光线昏暗，但足以看清。箭头指向卧室，笔迹潦草，粉笔灰还很新鲜，显然是刚留下不久。是谁？怎么进来的？目的是什么？警告？陷阱？
他首先排除了组织。组织如果有紧急示警，会通过更隐秘、更安全的方式，绝不会用这种可能暴露他、也暴露传递者自己的粗陋方法。小野寺夫人刚传递完指令，也不太可能立刻折返做这种事。
那么，是敌人？如果是清水余党或宪兵队，他们完全可以直接埋伏抓捕，何必多此一举留下警告？除非……他们想制造混乱，逼他仓促行动，自露马脚？或者，这警告本身就是一个心理陷阱，让他疑神疑鬼，不敢去卧室，从而错过卧室里真正重要的东西（比如另一条线索或致命的危险）？
又或者，是某个同情他、知道危险逼近却又无法明说的人？比如……小野寺夫妇？他们离开前，或许察觉到了什么，用这种方式示警？但小野寺夫人刚见过他，完全可以直接说。
无数念头在脑中飞转，但时间不等人。窗外的天色正在以肉眼可见的速度变亮，远处重新响起的、更加密集的炮声，提醒着他这座城市最后的时刻正在逼近，也提醒着他火车开动的时间。
他必须做出决定，立刻。
周瑾瑜深吸一口气，强迫自己冷静下来。他轻轻关上门，但没有上锁，保持随时可以撤退的通道。然后，他蹲下身，仔细检查地板上的粉笔痕迹。粉笔就是最普通的那种白色粉笔，随处可见。痕迹没有特别的指向性。他侧耳倾听，屋内死寂一片，只有他自己压抑的呼吸声。
他决定冒险进入卧室，但要以最谨慎的方式。他没有直接走过去，而是贴着墙壁，利用家具的阴影，缓缓向卧室门口移动。同时，他从袖口里抽出了那把“索林根”小折刀，拇指抵住保险，随时可以弹开刀刃。
卧室的门虚掩着。他停在门侧，用刀尖轻轻将门推开一条缝隙，然后迅速闪到一边，等待了几秒。没有动静，没有声音，也没有异常气味（如血腥味、火药味）。
他再次用刀尖将门推开大半，借着客厅透进来的微光，看向卧室内。床铺整齐，衣柜紧闭，梳妆台……他的目光猛地定格在梳妆台上。
梳妆台的镜子前，端正地放着一个东西——不是炸弹，不是武器，而是一个扁平的、深棕色的牛皮纸文件袋。文件袋上，压着一小块白色的、边缘不规则的瓷片。
周瑾瑜的心跳漏了一拍。他认得那块瓷片！那是顾婉茹以前很喜欢的一个白瓷茶杯的碎片，茶杯上绘着淡蓝色的鸢尾花。几个月前，他不小心碰倒摔碎了，顾婉茹当时还惋惜了好久，把几块大点的碎片收了起来，说以后看看能不能镶起来。其中一块，就是这种形状和花纹！
瓷片出现在这里，文件袋……这绝不是偶然！
他不再犹豫，快步走进卧室，但没有立刻去碰文件袋。他先快速检查了床底、衣柜后、窗帘后等可能藏人的地方，确认卧室里只有他一个人。然后，他才走到梳妆台前，先小心地拿起那块瓷片。冰凉的触感，边缘有些锋利。这确实是婉茹收起来的那块。
那么，留下瓷片和文件袋的人，至少是知道这个细节的，甚至可能进过这个家，见过婉茹收藏碎片。会是谁？婉茹撤离前接触过的、极少数可信的同志？还是……一个他不敢去细想的可能？
他放下瓷片，拿起那个牛皮纸文件袋。文件袋没有封口。他打开，从里面抽出的，不是他预想中的恐吓信或更多的警告，而是几份文件和一些杂物。
最上面是一张折叠起来的信纸，展开，上面是用钢笔写的几行字，字迹有些眼熟，是那种受过良好教育、但刻意写得有些板正的中文：
“周先生：冒昧闯入，情非得已。清水虽倒，其党羽未净，尤以其亲信山口、武藤二人为甚。彼等坚信清水遭你陷害，已私下决定，不顾军令，于今日午前对你实施报复性清除，手段不限。此非官方行动，乃私人仇杀，故无迹可循，亦难防范。见此信时，望你已取得所需之物。速离哈尔滨，切勿耽搁。瓷片为证，望信所言。知名不具。”
信的内容让周瑾瑜后背泛起一股寒意。山口和武藤！清水一郎那两个最忠心的手下！他早该想到，清水倒台，这两个人绝不会善罢甘休。私人仇杀，不顾军令……在眼下这种末日般的混乱中，这种疯狂的行为完全可能发生，而且事后很容易被推给“乱兵”或“暴民”。这解释了为什么会有“快走”的警告——留下警告的人知道具体的威胁，但无法或不便直接出面阻止。
那么，留下警告和这封信的人是谁？信里说“瓷片为证”，显然知道瓷片对他和顾婉茹的特殊意义，以此取信于他。知道这个细节的，范围极小。除了他和婉茹，就只有……曾经多次出入这个家、和婉茹关系密