由于生产力水平有限，部落的食物、工具等物资需在成员间公平分配，首领往往以身作则，与民众共同劳作、平均共享成果，不存在私有财产的过度积累，更无利用权力侵占公共资源的土壤。为了维护集体秩序，部落内部还会通过原始的民主议事机制，对首领及核心管理者的行为进行监督——若出现偏袒、私占等损害集体利益的行为，便会通过部落大会等形式予以纠正，甚至罢免其职务。
这种基于生存需求与集体意识的朴素廉洁观念，虽未形成系统的制度规范，却蕴含着“权力属于集体”“管理者需为民众服务”的本质内核，成为人类文明在清正廉洁领域最初的精神积淀，为后世不同社会形态的廉政建设埋下了源于本能的价值伏笔。
与此同时，在中国广袤大地上孕育的裴李岗文化、磁山文化、仰韶文化、河姆渡文化、大汶口文化、龙山文化、良渚文化、红山文化，以及同时期世界各国各文明的代表性文化遗址的洞穴岩壁画、石制玉制乃至早期青铜金属工具器皿，还有其他手工艺品中，对于清政廉洁领域的认知与认识，无疑都是有早期较为成熟且完整的“雏形化”体系。
在中国裴李岗文化遗址中，出土过一批打磨精细的骨匕，匕身刻着均匀的刻度。据考证，这些骨匕是部落分配猎物时的计量工具，刻度的统一意味着分配的公平——若有部落管理者试图改动刻度多占份额，便会被族人群起抵制。这种以器物标准化维系分配公正的方式，正是早期对“不私占、均利益”的朴素表达。
磁山文化的粮仓遗址里，考古人员发现了成排的窖穴，每个窖穴的容积相近，且都留有清晰的谷物遗存痕迹。更引人注目的是，窖穴旁的土层中出土了多枚刻有简单符号的陶片，专家推测这是“仓管员”的身份标识，不同符号对应不同窖穴，意味着专人专管、责任到人。一旦发现谷物短缺，便能通过陶片追溯责任，这种“明晰权责”的管理方式，已暗含着对权力监督的原始思考。
仰韶文化的彩陶上，常见“鱼纹”与“网纹”的组合图案。学者研究发现，这类纹饰并非单纯的装饰，而是与部落渔业分配相关——“鱼”象征猎物，“网”则代表集体劳作与共享。在半坡遗址的村落布局中，中心广场旁的大房子是公共议事场所，墙上绘制的大型鱼网纹彩陶，正是部落成员约定“捕获之物共同分配、不允私藏”的视觉契约，用艺术的形式强化着“公利至上”的观念。
河姆渡文化的骨耜上，常刻有细密的直线纹。这些农具作为重要的生产资料，归部落集体所有，直线纹的完整与否，标志着使用者是否爱惜公共财物。若有人私自损坏骨耜或据为己有，便会被取消使用资格。这种将“爱护公物”与生存资源使用权挂钩的规则，体现了早期对“公共资源不可私用”的约束意识。
大汶口文化的墓葬中，随葬品的数量与规格相对平均，尤其是代表权力的玉钺，多出土于部落公共祭祀区而非私人墓葬。这说明当时的部落首领虽掌握管理权，却未将公共权力转化为私人财富，玉钺的“公有属性”恰恰反映了“权不私享”的社会共识。而龙山文化的黑陶“薄如纸、亮如漆”，这类精美的陶器多用于祭祀等公共活动，私人墓葬中罕见奢华器皿，暗含着对“节制私欲、重公轻私”的价值倡导。
良渚文化的玉琮上，神人兽面纹庄严神秘，这类玉器作为沟通天地的礼器，由部落联盟统一管控。反山遗址的“玉琮王”出土时，周围伴随的是大量用于农业生产的石器，而非私人珍宝，表明当时的统治者权力虽大，却仍需以“保障集体生产”为核心职责，玉琮的神圣性与公共事务的关联性，构成了对权力使用方向的隐性约束。
红山文化的玉龙造型简洁雄浑，多出土于祭坛遗址。作为部落的精神象征，玉龙的保管权属于整个部落，而非某个个体。考古发现，玉龙的存放处往往有多个柱洞，推测是不同氏族代表共同看守留下的痕迹，通过“多方共管”防止权力集中于一人之手，这种“分散保管、集体监督”的模式，是早期制衡权力的生动实践。
放眼世界，两河流域的苏美尔文明中，滚筒印章上的“楔形文字”常记录着“神庙财物清单”，每一枚印章对应一位管理者，盖章即代表对记录负责，与大汶口文化的陶片责任标识有着异曲同工之妙；古埃及的壁画中，常有“称量心脏”的场景，心脏的重量与真理羽毛相当，象征着生前是否公正履职，与仰韶文化用纹饰传递公利观念一样，都在用符号构建“廉洁即正义”的认知；美洲奥尔梅克文化的巨型石人像，面部表情肃穆威严，考古学家认为这些人像象征着“不徇私情的管理者”，其统一的庄重形象，与红山文化玉龙的集体象征意义遥相呼应。
这些远古的器物与纹饰，虽未形成系统的“清正廉洁”概念，却以最质朴的方式，记录着人类早期对“如何约束权力、如何分配资源、如何维系集体公