韩未平通过视频电话参与了杀青宴，屏幕里的他举着枸杞茶（刚从港岛带的特产）：“艾米丽，你比我第一次当导演时厉害多了。那个奶茶杯彩蛋加得好，下次我要在《加勒比海盗2》里加个‘罗汉团队偷海盗宝藏’的伏笔。”乔治·克鲁尼凑到镜头前：“韩，下次得给我安排个海盗角色！我保证比德普能喝，能把黑珍珠号的朗姆酒全喝光。”
杀青宴后，艾米丽将拍摄素材寄给韩未平，附带一张纸条：“结尾加了个港岛夜景的镜头，呼应你去大夏内地的行程。等你回来剪最终版。”韩未平看着纸条笑了——他的电影宇宙，正在以“传承”的方式不断生长。
1999年9月，韩未平带着《加勒比海盗》的拷贝，在邓之龙的陪同下抵达燕京。彼时的大夏电影市场正处于变革期：1993年启动的电影机制改革打破了“统购统销”模式，1994年开始每年引进10部进口分账大片，而大夏电影集团刚刚完成改制，急需优质海外影片激活市场。邓之龙在路上给韩未平补“功课”：“大夏电影集团的张老总最看重两点，一是影片的‘文化适配性’，二是能否带动大夏本土电影的技术进步。《泰坦尼克号》在大夏内地卖了3.59亿，他肯定记得你。”
在大夏电影集团的会议室里，张老总握着韩未平的手，开门见山：“韩导的电影我都看过，《泰坦尼克号》让我们看到了情感的力量，《加勒比海盗》则让我们看到了商业片的工业水准。但现在大夏内地市场有个难题——盗版太猖獗，《泰坦尼克号》的盗版碟比正版早一周流通，至少损失了1亿票房。”他指着桌上的盗版碟，封面印着模糊的黑珍珠号图案，“这也是我们引进片时最头疼的问题。”
韩未平早有准备，拿出一份厚厚的方案：“张总，我有三个提议。第一，我的所有后续影片都由大夏电影集团独家发行，上映前三个月完成加密拷贝制作，每盘拷贝都有唯一的影院标识，从源头防盗版；第二，我会在影片中加入大夏元素彩蛋，比如《加勒比海盗》大夏内地版加一段‘杰克在港岛码头买冰糖葫芦’的片段，《十三罗汉》里加燕京烤鸭的镜头，让观众有亲切感；第三，韩氏影业可以和大夏电影集团合作办‘导演训练营’，把好莱坞的工业化拍摄经验分享给大夏本土导演，尤其是动作戏和特效的结合技术。”
邓之龙在一旁补充：“我已经和港岛的后期公司打好招呼，他们的威亚团队可以参与大夏电影集团的动作片拍摄。韩导之前考察过，说港岛的威亚技术比好莱坞更灵活，正好能帮大夏本土电影提升动作戏质感。”
张老总翻看方案，看到“训练营”部分时眼睛亮了：“这个提议好！我们的第五代导演像张国师、王凯歌，艺术功底扎实，但在商业片工业化上还有差距。要是能让他们和韩导交流，肯定能少走弯路。”他当场拍板：“合作就这么定了！《加勒比海盗》争取年底上映，避开北美档期两周，给盗版打击留时间。后续的《十三罗汉》《加勒比海盗2》，都按这个模式来。”
会谈结束后，张老总留两人吃工作餐，桌上摆着燕京烤鸭。他笑着给韩未平卷饼：“韩导，你要是早来两年，说不定《亡命天涯》的发行就能和你合作了。那部片当年在六个城市上映，拿了2500万票房，现在看来，和你的电影比还是差远了。”韩未平接过饼：“张总，以后我们一起让更多大夏观众走进影院，让盗版没有生存空间。”
1999年10月，燕京电影学院的公告栏贴出一张红色海报——“国际导演韩未平大师课：三天带你看懂电影宇宙的构建”。消息一出，名额瞬间被抢空，不仅有在校学生，连张国师、王凯歌这样的名导都主动报名，想听听这位“票房神话创造者”的秘诀。
第一天的课程主题是“商业片的灵魂：细节与情感”。韩未平没有讲空洞的理论，而是直接播放《加勒比海盗》的暴雨戏片段：“你们看这个镜头，德普的朗姆酒洒在雨水里，这个细节是即兴的，但它让杰克的‘海盗本性’立住了。商业片不是特效堆砌，而是让观众相信‘这个世界真的存在’。”他转头看向张国师，“张导的《红高粱》里，酿酒的镜头为什么经典？因为每个动作都有生活质感，和这个暴雨戏的逻辑是一样的。”
张国师立刻起身提问：“韩导，你怎么平衡商业性和艺术性？比如《泰坦尼克号》，既卖座又拿奖，很多导演都做不到。”韩未平笑着回答：“关键是‘找根’。《泰坦尼克号》的根是爱情，《加勒比海盗》的根是自由。不管加多少特效、笑点，都不能离这个根太远。张导的《红高粱》根是民族精神，所以不管怎么拍，都有力量。”
第二天讲“视觉语言的创新”，韩未平特意带来了《加勒比海盗》的分镜头脚本，指着破损船帆的设计图：“这张船帆本来是道具事故，