1999年1月，《时代周刊》的记者专程飞到牙买加的拍摄现场，对韩未平进行专访。采访地点选在“黑珍珠号”的甲板上，阳光洒在船帆上，远处的加勒比海泛着蓝绿色的光，韩未平穿着简单的白色衬衫，手里拿着一杯当地的朗姆酒，语气轻松。

    “韩导，20世纪末的这一年，《泰坦尼克号》创造票房神话，《加勒比海盗》紧锣密鼓拍摄，《十三罗汉》顺利开机，《十二罗汉》即将上映，媒体把这一年称为‘韩未平年’，你怎么看？”记者问道。

    韩未平喝了口朗姆酒，笑着说：“这得感谢观众的包容——他们愿意看我拍黑色幽默，也愿意看我拍爱情史诗，现在还愿意等我拍海盗冒险。其实我没什么特别的秘诀，就是拍每部电影时，都想着‘如果我是观众，我想看什么’。”他指着远处的海面：“比如拍《加勒比海盗》，我就想拍一片让观众觉得‘自由’的海，杰克·斯派洛的疯癫，伊丽莎白的勇敢，都是为了这份自由，和《泰坦尼克号》里露丝追求的‘挣脱束缚’，其实是相通的。”

    记者话锋一转：“《泰坦尼克号》获得了几乎所有媒体的好评，却有人猜测，它可能依然难以获得奥斯卡的青睐，因为之前你的黑色电影，比如《十一罗汉》，就曾被奥斯卡评委认为‘过于商业’。你对奥斯卡有期待吗？”

    韩未平闻言笑了，语气带着调侃：“说实话，我早就习惯了——当年拍《十一罗汉》，有评委说‘这电影太好玩了，不像严肃的艺术片’；现在拍《泰坦尼克号》，可能又会有人说‘这电影太卖座了，不像奥斯卡喜欢的类型’。不过没关系，我更在意纽约那位结婚50年的老人，因为我的电影重新牵起妻子的手；在意东京那位高中生，因为我的电影想当导演。这些比奥斯卡奖杯，更让我觉得满足。”

    他顿了顿，拿起分镜头脚本，指着上面的“杰克和伊丽莎白在黄金岛的戏”：“奥斯卡评委喜欢什么，我猜不透，也不想猜。我只想把杰克的‘疯癫’拍得让观众笑，把伊丽莎白的‘成长’拍得让观众记得，这就够了。”

    专访刊登后，《时代周刊》的封面标题是《韩未平：用电影拥抱观众的造梦师》，文中写道：“他不被风格定义，不被奖项束缚，用《十一罗汉》的狂欢、《泰坦尼克号》的深情、《加勒比海盗》的冒险，构建了一个属于观众的电影宇宙。‘韩未平年’不是结束，是他电影旅程的新起点。”

    此时的牙买加片场，“黑珍珠号”的船帆在风中舒展，德普正在甲板上教凯瑟琳·琼斯打海盗结，莫妮卡·鲁齐在一旁练习剑术，远处传来工作人员的笑声。韩未平看着眼前的一切，拿起对讲机：“各部门准备，我们拍‘杰克和伊丽莎白第一次扬帆’的戏——让海风再大一点，我们要让观众看到，这片海，是自由的。”

    阳光穿过船帆，在甲板上投下斑驳的光影。