1998年12月，韩未平在牙买加拍“黑珍珠号遇风暴”的戏时，手机突然响了——是艾米丽·劳伦斯从迪拜打来的视频电话，背景是灯火辉煌的赌场布景，她手里攥着分镜头脚本，眉头皱着：“韩导，我对这场‘钻石盗窃多线叙事’的镜头调度拿不准，不知道该怎么平衡团队的动作戏和赌场的环境戏。”
韩未平走到片场的休息棚，架起手机，拿起笔在纸上画起来：“你看，先用一个俯拍镜头，展现赌场的整体布局——圆形的赌桌像迷宫，罗汉团队分布在不同角落，这样观众能清楚他们的位置；然后切特写，比如布拉德·皮特饰演的拉斯蒂，手指在赌桌上敲出密码节奏，暗示他在传递信号；再切到乔治·克鲁尼饰演的丹尼，他假装和赌场经理聊天，眼神却在观察监控位置，用侧拍展现他的‘不动声色’。”
他一边画一边解释：“多线叙事的关键是‘让观众看懂，又有惊喜’，比如在拉斯蒂敲密码时，穿插一个赌场时钟的特写，暗示时间紧迫；丹尼和经理聊天时，背景里的保安走过，形成‘危险靠近’的紧张感。”艾米丽拿着笔在脚本上标注，频频点头：“我懂了！就像《十一罗汉》里的赌场骗局，用细节串联起不同的线。”
没过几天，艾米丽又打来电话，语气带着纠结：“乔治·克鲁尼对一场戏的台词有疑问，他觉得‘偷钻石是为了证明团队实力’的台词太生硬，想加一句幽默的话，但我怕偏离剧本。”韩未平笑着说：“让他加！罗汉团队的魅力就在于‘幽默又靠谱’，比如让丹尼说‘偷钻石不是为了证明实力，是为了让赌场经理知道，别把钻石藏得太明显’，既符合角色性格，又能增加笑点。”
艾米丽按照韩未平的建议，让乔治·克鲁尼即兴发挥，结果效果远超预期——乔治加了句“要是钻石藏在蛋糕里，我们还能顺便吃块蛋糕”，全场工作人员都笑了，连镜头里的其他演员都忍不住嘴角上扬。艾米丽在电话里兴奋地说：“韩导，您说得对！让演员即兴发挥，反而更有生命力。”
除了镜头和台词，艾米丽还会请教演员沟通的问题。有次拍“苔丝（吉尔达饰）当卧底”的戏，吉尔达对“如何表现卧底的紧张”有自己的想法，想加一个“捏紧裙摆”的动作，艾米丽不确定是否合适。韩未平说：“当然合适！苔丝是第一次当卧底，紧张是正常的，捏裙摆这个小动作，比刻意的表情更真实，还能和她之前在《十一罗汉》里的‘从容’形成对比，体现角色的成长。”
每次挂电话前，韩未平都会说：“不用事事问我，你是导演，你的判断最重要。”艾米丽后来在采访中说：“韩导不是‘远程指挥’，是‘远程赋能’，他让我知道，导演的责任不是追求‘完美’，是相信自己的眼睛，相信演员的能力。”
同一时间，吉尔达和相泽兰在洛杉矶忙着《十二罗汉》的上映筹备，两人分工明确——吉尔达负责对接院线和发行方，相泽兰负责宣传物料和媒体合作，配合得格外默契。
吉尔达的第一个任务，是争取《十二罗汉》的排片能和《泰坦尼克号》的“全球纪念场次”联动。她带着《十二罗汉》的初剪片段，去见派拉蒙的发行总监：“《泰坦尼克号》的纪念场次里，观众能感受到‘爱情的勇气’，而《十二罗汉》里，罗汉团队的‘冒险勇气’和它能形成呼应，我们可以在纪念场次结束后，播放《十二罗汉》的预告片，吸引观众二刷。”
发行总监看着片段里罗汉团队在巴黎街头追逐的戏，笑着点头：“这个主意好！《泰坦尼克号》的观众以情侣为主，《十二罗汉》的幽默冒险能吸引他们带着朋友来看，我们可以推出‘爱情+冒险’的套票，增加票房。”
相泽兰则在宣传物料上动了心思。她设计海报时，把罗汉团队的剪影和《泰坦尼克号》的船首轮廓巧妙结合——背景是巴黎的埃菲尔铁塔，塔尖隐约有船帆的形状，丹尼和拉斯蒂的手里，除了钻石，还拿着一张旧船票，暗合《泰坦尼克号》的元素。“这样既能让老观众有亲切感，又能让新观众好奇两部电影的联系。”相泽兰拿着设计稿给吉尔达看，吉尔达笑着说：“你连船票的细节都想到了，太贴心了！”
筹备期间，还出了个小插曲——宣传海报的印厂把上映日期“1999年2月14日”错印成“1999年1月14日”，等相泽兰发现时，第一批海报已经印好了。“怎么办？重新印要花不少钱，还会耽误宣传进度。”相泽兰急得团团转，吉尔达却冷静地说：“别慌，我们把错版海报变成‘限定款’，在《泰坦尼克号》的纪念场次现场赠送，告诉观众‘这是专属的提前惊喜’，既能解决问题，又能增加话题度。”
果然，错版海报推出后，观众争相收藏，社交媒体上还出现了“#十二罗汉错版海报#”的话题，不少人晒出自己拿到的海报，调侃“这是最特别的上映预告”。相泽兰松了口气：“还好有你在，不然我真不知道该怎么办。”吉尔达笑着说：“我们是搭档，当然要一起解决问题。”