“请姐姐陪我舞剑。”
【“剑器舞”是汉族传统舞蹈，其来历可以追溯至原始社会的“干戚舞”，秦代末年，剑舞已作为舞蹈形式出现在外交场合。
到了唐代，公孙大娘将剑舞发扬光大，杜甫曾作诗道：“昔有佳人公孙氏，一舞剑器动四方。观者如山色沮丧，天地为之久低昂”。
可惜的是，由宋至元，剑舞逐渐销声匿迹。直至民国时期，梅兰芳才在京剧《霸王别姬》中借鉴太极剑的精髓，重编了虞姬的剑舞。
宋之前，汉族传统舞蹈可谓多不胜数。至元代，传承链条断裂，民间舞蹈因民生凋敝而失去土壤。
至明代程朱理学兴起，“存天理灭人欲” 的思潮压制了舞蹈的抒情天性，更将舞蹈归为 “下等技艺”，士人不涉、女子受限，缠足陋习更让肢体舒展的舞蹈失去基础。
元明清以降，戏曲崛起为主流娱乐，加之统治者屡禁民间歌舞，汉族传统舞蹈逐渐失传，直至今日，仅在壁画、画像中留下模糊剪影。
当少数民族踏歌旋舞，欢声震野，谁还记得汉家舞步曾令万人空巷？如今只剩纸上风华，任人怅惘。】
田文心“舞剑”二字一出，柳莺莺尚未动作，后排的李师师已霍然起身，径直走向院中那面朱红大鼓。
柳莺莺见李院长和田妹妹两人的脸色忽然变得如此凝重，心中虽不明所以，亦知非同寻常。
她默默将鼓槌交给李师师，然后走到田文心身前，接过那柄二尺短剑。
李师师端坐鼓前，双目微阖，深吸一气，复睁眼时，眸中清光湛然。
双臂一振，鼓槌高举，倏然劈落——
“咚咚——咚咚咚——咚咚咚咚——咚！”
鼓声骤起，如冻河乍裂，又如马蹄踏来，杀伐之气冲霄而起！
正是楚汉相争时，鸿门宴上项庄舞剑、项伯对舞的起鼓！
鼓鸣声中，柳、田二人气息陡变！
“锵啷”龙吟，双剑齐出！
柳莺莺手持短剑，目光凝重，身形灵动如流云回雪，步法轻盈似踏波洛神，扮演那护持沛公的项伯，柔韧中暗藏劲道。
田文心长剑在手，眸似寒星迸射，剑随身走，人随剑舞，每一步皆挟风雷之势，恰如那心怀杀机的项庄，凌厉处锋芒毕露。
两人一攻一守，一刚一柔，双剑交错时金铁铮鸣，身影分合处衣袂翻飞！
鼓点越来越急，如暴雨倾盆，如万马踏阵！
但见剑光霍霍，衣袂飘飘，两人身影交错，矫若游龙，翩若惊鸿。
田文心动作越来越快，越来越狂！
她将家破人亡的血海深仇，将对金虏的刻骨之恨，尽数融入手中这三尺青锋！
但见她剑光纵横，忽如羿射九日，剑尖指天啸长空；忽如骖龙翔舞，襟袖舒张揽云气。
剑势收时似雷霆敛怒，凝于方寸；展处若江海凝光，寒星泼洒。
那剑尖吞吐的寒芒，屡次如毒蛇吐信，突然点向场边的完颜钰。
每及此，完颜钰便觉喉间一凉，寒意透骨，不由自主的一步步后退，一直退上廊前台阶，方才停下脚步。
而柳莺莺则如同惊涛骇浪中翩跹的海燕，二尺短剑划出绵密光网，左冲右突，上格下挡。
既护住了“沛公”，又将那主攻之剑衬托得更加惊心动魄。
鼓声在一阵如雨打芭蕉般的急促敲击后，攀至巅峰，突然戛然而止！
随着鼓声骤停，田文心剑指苍穹，身形挺若孤松。
柳莺莺旋身收势，短剑横陈，微微喘息。
一刚毅，一婉约，将力量与美感、杀伐与守护，凝定于暮色之中。
满院寂然。
孩子们张着小嘴，眼也不眨。
赵构怀中的芽儿忘了吮指。
院内众人，全都屏住了呼吸，沉浸在方才那惊心动魄、气势磅礴的剑舞所带来的震撼之中，久久无法回神。
廊下的苏家姐妹皆是用剑好手，如何看不出这舞中步法、身法、剑意已浑然一体，对这两位“音乐先生”的敬佩油然而生。
赵构率先大声喝彩：“好！舞得好！”
喝彩声打破寂静，孩子们如梦初醒，他们只知两位先生什么乐器都会，唱歌还十分好听，没想到先生的“剑术”竟也如此了得！
一个个兴奋得小脸通红，掌声、欢呼顿时炸开满院。
而完颜钰则青红了脸色，抿着嘴巴，眉毛拧成了疙瘩。
赵构挑眉看她，扬声道：“怎么样？服不服？”
完颜钰把脖子一梗：“不服！她们...她们两个人！还拿着剑！以多欺少，算什么本事！”
可她这话，明显底气不足。
赵构正想再刺她两句，却听李师师淡然说道：
“既如此，老身也献丑一舞，为夏姑娘方才舞蹈，做个映