“就在楼上。”庞莱臣说着，已快步走向楼梯，“我这就取来！”
等待的间隙，伊莎贝尔轻声问王月生：“郑思肖……是什么人？”
王月生后世读过艺术史，便低声解释：“宋末元初的诗人、画家。本名郑之因，思肖是他的字，所南是号。宋亡后，他改名‘思肖’，‘肖’是‘赵’（赵）字的一部分，意为思念赵宋；号‘所南’，因南宋在南方，他坐卧必向南，不肯面北。他画兰不画土，是寄托亡国之痛。”
伊莎贝尔若有所思：“所以这幅画……不只是艺术？”
“是气节。”陆恢听到了他们的对话，转过身来，神色肃然，“郑所南的兰，是遗民骨气，是士人魂灵。元朝时，权贵求其一画而不可得。他临终前，将所有画作付之一炬，只有寥寥几幅流落在外。每一幅，都是孤品，都是绝响。”
楼梯传来脚步声。
庞莱臣捧着一只紫檀木画匣下来，神色复杂。他打开匣子，取出一卷画轴，在画案另一端小心展开。
两幅《墨兰图》，并置案上。
乍看之下，极为相似：都是十七笔兰，都是无根无土，题款、钤印位置几乎一致。
但细看，差别渐显。
陆恢先看庞莱臣那幅，只看了片刻，便摇头叹息。
“莱臣，”他声音里带着不忍，“你这幅……是赝品。”
庞莱臣脸色一白：“何……何以见得？”
陆恢取来两盏强光灯，分别照在两幅画的同一位置。
“先看纸。”他指着真迹，“澄心堂纸，历经数百年，纸色沉而润，帘纹自然。”又指赝品，“你这幅，纸色是染的，看似古旧，但帘纹是印上去的，死板。对光看，没有水印。”
“再看墨。”陆恢将放大镜递给庞莱臣，“真迹墨色入纸三分，墨晕自然，浓淡过渡如呼吸。你这幅，墨浮于纸面，浓处呆滞，淡处生硬——这是用现代墨汁模仿古墨，再故意做旧。”
“最致命的是笔法。”陆恢指向兰叶转折处，“郑所南用笔，如屋漏痕，如锥画沙，每一笔都有内力。你看真迹这一笔——”他虚悬手指，在空中模仿笔势，“起笔藏锋，行笔中锋，收笔回锋，这是宋人正脉。”
“而你这幅，”他的手指移到赝品上，“起笔露锋，行笔侧扫，收笔轻飘——这是清中期以后的书画匠人笔法，徒有其形，不得其神。”
庞莱臣随着陆恢的指点，越看脸色越灰败。
他是收藏大家，眼力本就不凡，刚才是一时情急，未及细察。此刻经陆恢点破，再两相对比，真伪之别，已是昭然若揭。
“还有这钤印。”陆恢最后道，“真迹印泥是古法制朱砂，渗入纸肌。赝品印泥浮于表面，边缘过于清晰——这是用现代印泥加盖后，故意摩擦做旧，但火候过了。”
庞莱臣颓然后退一步，跌坐在太师椅上。
八百两白银，于他而言不算巨款。但更让他难受的，是“打了眼”——在收藏界，这是最损名声的事。更何况，他庞莱臣以“虚斋”名世，自诩眼力过人，竟将一幅赝品珍藏五年，还曾向友人展示夸耀……
陆恢见状，温言安慰：“莱臣莫要沮丧。这赝品做得极精，若非有真迹在此对比，连我也可能要犹豫。你看这做旧手法，这仿笔功力……仿者必是见过真迹，且是顶尖高手。”
王月生忽然开口：“或许，仿者就是照着这幅真迹临摹的。”
众人一怔。
王月生走到画案前，指着真迹左下角一处极淡的、几乎看不见的污渍：“这里，有一点茶渍——很旧了，应该是明代或清初时沾染的。”
他又指向赝品的同一位置：“而这幅赝品，在相同位置，也有一处茶渍，形状、大小几乎一样。但……”
他用指尖虚点：“真迹的茶渍，是从正面渗入，背面也有痕迹。赝品的茶渍，只在正面，背面没有——这是用茶水点在纸上做旧，而非自然沾染。”
陆恢俯身细看，半晌，长叹一声：“月生眼力如炬！我方才竟未注意到此节。”
他看向王月生，目光复杂：“月生，你对书画鉴定的造诣……究竟师从何人？”
王月生谦逊一笑：“不过是看得多些。叔祖父也喜收藏，我从小耳濡目染。”
这自然是托词。他真正的“老师”，是后世博物馆的高清数字库、学术论文和红外检测报告。但这话，不能说。
庞莱臣沉默良久，终于苦笑：“八百两银子，买了个教训。”
他起身，走到赝品前，看了半晌，忽然问陆恢：“廉夫兄，你说这仿者是顶尖高手。可能看出是谁的手笔？”
陆恢沉吟：“笔法有清中期‘苏州片’的底子，但更精到。做旧手法……像是扬州一带的作坊风格。此人必是见过真迹，且临摹过多次，否则不可能连茶渍位置都模仿。”
“苏州、扬州……”庞莱臣若有所思，“五年前，我是在苏州‘汲古阁’买的这幅画