《红楼梦》塑造人物形象时，采用了多维度、全方位的手法，使人物跃然纸上，具有强烈的艺术感染力。
通过言行展现人物性格是《红楼梦》常用的手法。王熙凤的“未见其人，先闻其声”，她笑语盈盈走进来，夸赞黛玉标致，还为黛玉的孤苦落泪，寥寥数语、几个动作，就将她的精明能干、善于逢迎、八面玲珑的性格展现得淋漓尽致。
心理描写也是刻画人物的重要手段。贾宝玉在得知林黛玉要回苏州的消息后，急得“两眼直竖，口角流津”，通过对他内心的焦急、恐惧等情绪的细致描写，生动地展现了他对林黛玉深深的爱恋和依赖。
环境描写对人物塑造起到了烘托作用。潇湘馆翠竹环绕、清幽雅致，与林黛玉敏感细腻、才情出众的性格相契合；蘅芜苑朴素淡雅、毫无装饰，暗示了薛宝钗稳重端庄、安分随时的性格特点。
此外，《红楼梦》还通过对比手法来突出人物性格。迎春懦弱老实，探春精明能干，两人形成鲜明对比，使各自的性格特点更加突出。
《红楼梦》还善于通过细节描写来丰富人物形象。比如，写史湘云咬舌，把“二哥哥”叫成“爱哥哥”，这一细节生动地表现了她天真烂漫、心直口快的性格。
《红楼梦》通过多种人物塑造手法，使众多人物形象栩栩如生，成为中国文学史上的经典之作。
二、金文翔家的人物背景
1.家庭出身与社会地位
金文翔家的出身于贾府家生奴才家庭，这一出身深刻地决定了她在贾府的社会地位。家生奴才是指世代为奴，其子女一出生就隶属于主人家，金文翔家的便是如此，她的家族世世代代都在贾府当差。
这种家庭出身使得她从一开始就处于贾府社会阶层的底层。她和丈夫金文翔分别担任贾母这边管浆洗的头儿和贾母的买办，虽然在奴才群体中算是有一定的差事，但本质上依然是供主子驱使的下人。他们的命运完全掌握在主子手中，没有人身自由，一切行动都要听从主子的安排。
在当时的贾府，家生奴才整体状况较为复杂。一部分像金文翔家的这样，有固定的差事，生活相对稳定，但也时刻面临着被主子责罚的风险；而另一部分则从事着繁重、低贱的体力劳动，生活困苦不堪。他们没有独立的人格和尊严，只能依附于贾府生存。金文翔家的深知自己的地位，所以在面对主子的要求时，不敢有丝毫违抗，一心巴望着能通过讨好主子来改善自己的处境，这也为她后来在贾赦求娶鸳鸯一事中的表现埋下了伏笔。
2.家庭成员关系
金文翔家的与丈夫金文翔同为贾府家生奴才，二人关系较为和睦，在贾府的生存环境下相互扶持。他们有着共同的利益诉求，都希望能在贾府获得更好的地位和待遇。在贾赦求娶鸳鸯一事中，夫妻二人态度一致，积极充当说客，试图促成此事，以实现“一人得道，鸡犬升天”的目的。这表明他们在面对利益时能够达成共识，相互配合，共同为家庭的利益而行动。
然而，她与小姑子鸳鸯的关系却十分糟糕。鸳鸯是贾母身边的大丫鬟，地位特殊且性格刚烈。当邢夫人让金文翔家的去劝鸳鸯做贾赦之妾时，她兴兴头头地去找鸳鸯，满心以为一说必妥。但鸳鸯对她的行为极为反感，立起身来照她脸上下死劲啐了一口，并指着她大骂。鸳鸯指责她只想着自己沾光，把自己往火坑里推。这一情节充分展现了两人之间的矛盾和冲突。
金文翔家的为了自身利益，不顾鸳鸯的意愿和感受，一味地劝说她顺从贾赦，这种行为严重伤害了鸳鸯的感情。而鸳鸯则对嫂子的虚荣和短视感到心寒，坚决拒绝了她的劝说。此后，两人的关系陷入了僵局，鸳鸯对嫂子充满了厌恶和不屑，而金文翔家的也未能理解鸳鸯的苦衷，依然执着于自己的利益考量。这种紧张的姑嫂关系，反映了在贾府复杂的环境中，亲情在利益面前的脆弱和无奈。
三、金文翔家的人物形象分析
1.虚荣目光短浅
在邢夫人让其劝鸳鸯做贾赦之妾这一情节中，金文翔家的虚荣和目光短浅暴露无遗。当邢夫人找到她，提及贾赦想纳鸳鸯为妾时，她立刻表现出极大的热情，仿佛看到了家族飞黄腾达的希望。她兴兴头头地去找鸳鸯，认为这是一件天大的好事，还幻想着鸳鸯成为贾赦的妾后，自己一家能跟着沾光，在贾府的地位也能水涨船高。
她全然不顾鸳鸯的意愿和感受，在劝说过程中，只强调做妾的好处，如“你比不得外头新买了来的，这一进去了，就开了脸，就封你姨娘，又体面，又尊贵”，完全是一副羡慕虚荣的嘴脸。她没有考虑到鸳鸯对这种生活的抵触，也没有想到贾赦的为人和这桩婚事背后可能隐藏的风险。她只看到了眼前的利益，即成为姨娘后的荣华富贵，却看不到鸳鸯未来可能面临的困境和痛苦。
这种虚荣和目光短浅的性格形成，与她的家庭出身和所处的环境密切相关。作为贾府的家生奴才，她一生都生活在等级森严的贾府中，对主子的荣华富