“徽宗皇帝酷爱奇花异石，尤其是太湖石，”林皓解释道，“他觉得开封城所在的平原景色过于平淡，想在皇宫里营造山水园林的意境。于是，他任命心腹朱勔在苏州设立‘应奉局’，专门负责在江南搜罗奇石、名花、异木、珍玩，通过大运河运往开封，每十船组成一‘纲’，这就是‘花石纲’！”
天幕上的右侧画面开始详细展示：朱勔及其爪牙在江南横行，看到谁家有奇石异木，就直接闯进去贴上黄纸封条，表示已为“御前之物”，主人必须小心看护，稍有损伤便是大罪。搬运时，往往拆墙毁屋，甚至拆掉桥梁城门。那些巨型太湖石需要特制大船运送，沿途征发无数民夫拉纤，稍有怠慢便鞭打斥骂，致使运河两岸“中产之家尽破产，或鬻卖子女以供其需”，民怨沸腾。
“我的天！这哪是搞艺术收藏，这分明是刮地皮啊！”林皓惊叹道，“一块石头，从太湖开采，运到开封，耗费的钱财人力难以计数。为了运送一块高达四丈的巨石，光是拉纤的民夫就达数千人！沿途拆了无数水门、桥梁、甚至城墙！朱勔等人更是借机大肆搜刮，欺压百姓，富可敌国。而咱们的徽宗皇帝，可能正在他的‘艮岳’皇家园林里，对着新运到的奇石吟诗作画，觉得这才是文人雅士该有的生活。”
画面切割对比：一边是江南百姓家破人亡、田园荒芜的惨状，运河边累死的民夫尸骸；另一边是开封艮岳园林中，徽宗与蔡京等臣子赏玩奇石，饮酒赋诗的风流景象。那巨大的反差，刺痛了万朝时空无数人的眼睛。
“暴殄天物！祸国殃民！”秦始皇嬴政首先暴怒，他一拍案几，“为一己玩好，如此盘剥百姓，毁坏道路城垣，此非人君，乃民贼也！其书法再好，亦难掩其罪！” 他觉得这比修长城、建陵墓更不可饶恕，因为长城陵墓至少还有政治和身后考虑，这纯粹是为了玩乐。
汉武帝刘彻也是倒吸一口凉气，他喜好珍奇，但多是接受进贡或战争俘获，如此系统性、大规模地为了个人爱好而直接祸害基本盘（江南财赋重地）的行为，让他感到匪夷所思和极度危险。“玩物丧志，竟至于斯！江南乃国家财赋所出，如此折腾，岂非自绝命脉？” 卫青等将领更是摇头，觉得这皇帝简直不可理喻。
唐太宗李世民痛心疾首：“隋炀帝开运河，虽亦有奢靡，尚有沟通南北之利。这花石纲，纯为一人之娱，而竭天下之财，伤万民之命！其亡也，岂偶然哉？书画之精，适足为其罪状添一笔耳！” 魏征更是厉声道：“此乃亡国之君典型！陛下当深以为戒！”
朱元璋在南京皇宫已经骂开了：“这姓赵的皇帝，就是个败家玩意儿！咱农民出身，知道一粒米一滴汗！他倒好，为了几块破石头，把老百姓往死里逼！该杀！该剐！” 马皇后也是连连叹息。
而北宋时空，宋徽宗赵佶本人，看着天幕上那触目惊心的对比画面，听着万朝如潮的批判声，脸色早已苍白如纸。他手中那支价值连城的御笔“咔嚓”一声被折断，他喃喃道：“朕……朕只是爱石……朕不知……竟至如此……” 一股巨大的惶恐和孤立感将他包围。而蔡京、朱勔之流，更是面如土色，浑身筛糠。
“所以，宋徽宗赵佶，”林皓总结道，语气充满历史的慨叹，“是一个艺术上的巨人，政治上的侏儒，更是权力滥用导致民生灾难的典型。他的‘瘦金体’和花鸟画，成为了中华艺术宝库中的璀璨明珠；而他的‘花石纲’，却成了压垮北宋王朝的最后一根稻草之一（当然还有别的因素）。他用自己的才华和权力，完美诠释了什么叫‘艺术可以很高雅，但玩艺术玩到亡国就很尴尬’。”
“好了，让我们从北宋那令人窒息的艺术悲剧中缓口气，”林皓调整了一下语气，带上更多调侃的意味，“把目光投向几百年后的大清乾隆朝，看看另一位在‘收藏’和‘艺术参与’上留下深刻印记的皇帝——爱新觉罗·弘历，乾隆帝！他的代表作之一，就是备受后世争议的——‘盖章狂魔’属性！”
天幕上出现了极其震撼的一幕：无数流传有序的晋唐宋元书画珍品，如王羲之《快雪时晴帖》、王献之《中秋帖》、王珣《伯远帖》（合称三希帖），以及无数名家画卷，上面都被密密麻麻地盖上了大小不一、形状各异的朱红色印章！有的盖在空白处，有的甚至直接盖在了画面或字迹之上！旁边还经常配有乾隆御笔题诗，有时一首不够，还要题好几首，把画面空白填得满满当当。
“大家请看！”林皓指着那些“伤痕累累”的名画，“这就是乾隆皇帝留给后世收藏界和艺术史的一大‘遗产’——疯狂盖章和题字！据统计，乾隆皇帝拥有超过一千八百方印章，常用的就有五百多方！什么‘乾隆御览之宝’、‘乾隆鉴赏’、‘三希堂精鉴玺’、‘宜子孙’、‘太上皇帝之宝’……看到喜欢的字画，他就忍不住要盖上几个，甚至几十个，以彰显‘朕已阅’、‘这是朕的收藏’