制片人虽然纳闷，但冲着钱，也不能拒绝。
两天后，这位制片人发来几个联系方式：苏城的制笙世家、冀省的唢呐老匠人、赣省的铜器作坊、还有鲁省专门做鼓的师傅。
潘浒一一联系，把方案里的乐器参数和要求发过去。
苏州的制笙师傅接到图纸后，特意打来电话确认：“您这个17簧改良笙的设计……很专业啊。音孔位置、簧片材料都有讲究，不像外行人能画出来的。”
“请了专家。”潘浒简短回应。
河北的唢呐匠人问得更多：“您要的高音唢呐，铜碗尺寸比传统的大一些，木管长度也有调整。这是为了增加音量还是改善音色？”
“两者都要。”潘浒说，“音色要高亢但不能刺耳，音量要足够在户外传得远。”
“明白了。不过这种定制价格不菲，一套十二支，工期也长。”
“按你的报价，工期尽量缩短。”
最复杂的是车载建鼓。江西的铜器作坊能做鼓身的铜件和雕花，但鼓面蒙皮和整体组装需要另找师傅。潘浒不得不协调两家合作——铜器作坊做鼓身和支架，山东的鼓师傅负责蒙皮、调音和最终组装。
所有订单都在一周内敲定。潘浒预付了定金，要求一个月内完成制作。总花费超过一百万，但他没犹豫——这些乐器将来要用的场合，价值远不止这个数。
在此期间，他还特意去了苏城和冀省。在苏城的制笙作坊里，他看到了正在制作的笙——紫竹音管被打磨得光滑润泽，磷铜簧片在灯光下闪着暗金色的光。老师傅正在调试音准，用音叉对比每一个音孔的音高，细微的偏差就用小锉刀慢慢修正。
“这手艺……”老师傅一边调整一边说，“现在年轻人都不愿学了。一套笙要做三个月，赚的钱还不如去工厂打工。”
潘浒没说话。他想起登莱团练里那些年轻的士兵，想起他们操练时的汗水，想起未来某一天，这些乐器会在他们面前奏响。
这些乐器、这份乐谱，最终都要随他穿越回登州潘庄。在十七世纪的时空里，它们才会真正派上用场。
为了能让新建的军乐队训练规范化、标准化，他让“星河”生成一份训练大纲。
大纲假设了一个从零开始组建军乐队的场景：如何从当地征募有音乐基础的青年（或者至少是听觉敏锐、节奏感好的）；如何分声部进行基础训练；如何从单音练习到简单旋律，再到完整曲目；如何训练行进间演奏的协调性。
训练大纲最后有一段话——
“军乐队之功能，非止于奏乐。日常操练时可统一节奏、提振士气；重要仪式时可彰显威严、凝聚人心；战场之上，若能于适当时机奏响军乐，或可鼓舞斗志、震慑敌军。此乃精神武装，其效有时不亚于刀枪火炮。”
对此，潘浒深以为然。
声音是有力量的，尤其是当它承载着集体的记忆和荣誉时。
登莱团练需要这样的声音。
西历十二月二十日，一个月的约期刚满，定制的器陆续送达潘浒的仓库。
潘浒亲自去验收。仓库里堆着几十个大小不一的木箱，他让工人小心打开几个。
车载建鼓的部件分装在三个箱子里——鼓身、鼓面、支架。鼓身是红漆雕云龙纹，龙鳞的细节都清晰可见；鼓面是上好的牛皮，蒙得紧绷绷的；支架是铸铁打造，可折叠，设计了固定卡扣。
扁鼓八副，每副直径约五十厘米，鼓身是硬木，漆成黑色，配有背带和鼓槌。
云锣最精致：九个大小不一的铜锣按音高排列在便携式木架上，敲击的小锤用绒布包裹。
唢呐十二支，铜碗锃亮，木管泛着深红色的光泽。
笙六具，放在特制的锦盒里，像珍贵的工艺品。
号角最长，近两米的黄铜管，号口雕着细致的回纹，对着光看，内壁光滑如镜。
潘浒一件件检查，确认没有损坏，质量符合要求。他让工人重新装箱，用防潮纸和泡沫填充每一个空隙，然后封箱标记。
做完这些，他回到仓库门口，点了支烟。
除了这些装着各类乐器的箱子，四座仓库塞满了各类物资，以及钢轨、设备、种子。
在钢城定制的蒸汽机车和车皮，以及在沪城花的二点五亿买的东西中一部分，都送到了指定地点。
在他返回明末的时候，这一切都将由“星河”送至登州潘庄的专属库区。
回到家后，吃了晚饭，陪朵朵玩了一会，和李虹说了一会话。他走进书房。
打开电脑，点开播放器，点击播放按钮，音响传出的是激慨昂扬的旋律。
这是“星河”按照乐谱，模拟整支乐队，制作的《煌明进行曲》，哪怕是智能合成的，听起来依旧气势赳赳壮山河。
在“北大营”的大校场上，军乐队奏响这首进行曲。
鼓声坚定有力。唢呐的高音，划破清晨的雾气。全乐队的合奏