韩未平握着咖啡杯的手微微一紧。他想起半年前在雷德斯通庄园，萨姆纳提出“入赘”的提议，当时丽莎没有反驳，只是低头搅拌咖啡——现在想来，她或许也有自己的“束缚”。“每个人都有自己的‘泰坦尼克号’，”韩未平轻声说，“重要的不是有没有勇气跳船，是有没有勇气活成自己想要的样子。”
丽莎抬起头，眼里的情绪复杂难辨，有感动，有犹豫，还有一丝藏不住的情愫。她沉默了几秒，突然转移话题：“对了，《加勒比海盗》的筹备怎么样了？我爷爷让我问你，要不要维亚康姆投资一部分，我们可以一起负责海外发行。”
韩未平知道她在掩饰什么，没有戳破，只是笑着说：“已经在勘景了，下周去牙买加看道具船，如果你有空，可以一起去——那里的朗姆酒，据说比洛杉矶的更烈。”丽莎的眼睛亮了亮，立刻点头：“好啊，我正好想看看‘黑珍珠号’的原型。”
那天下午，他们聊了很久，从《泰坦尼克号》的剪辑细节，到《加勒比海盗》的发行计划，阳光透过剪辑室的窗户，洒在笔记本上，把那些标注着“心动”的字迹，染成了温暖的金色。
1998年9月中旬，韩未平带着《加勒比海盗》的核心团队，飞往牙买加的奥乔里奥斯港——这里是“黑珍珠号”的主要拍摄地，道具组已经在这里搭建了一艘1:1比例的木质帆船，船身涂着深红色的漆，黑色船帆上画着叼烟斗的骷髅头，远远看去，像一头蛰伏在海面的巨兽。
刚下飞机，热带的暴雨就倾盆而下。韩未平撑着伞，踩着泥泞的小路走向港口，远远就看到约翰尼·德普站在船舷上，穿着黑色皮夹克，头发用红绸带绑着，手里拿着一把弯刀，正在跟当地渔民学习掌舵。“韩！你来得正好！”德普看到他，兴奋地挥手，“我刚学会怎么让船逆风行驶，下次可以教你！”
韩未平走上船，发现船身的木板还在渗水——道具组用的是当地的硬木，虽然坚硬，但吸水性强，暴雨一浇，船舱里积了不少水。“得赶紧做防水处理，”韩未平蹲下来，摸了摸潮湿的木板，“否则拍摄时演员站在里面，脚都会泡肿。”道具组负责人赶紧点头：“我们已经联系了当地的造船厂，明天就来给船身涂防水漆。”
莫妮卡·鲁齐也提前来了牙买加。她住在港口附近的民宿里，每天清晨都会去海滩练习剑术，穿着白色的训练服，在沙滩上挥舞着木剑，汗水浸湿了后背也不在意。“伊丽莎白的剑术不能只是‘摆样子’，”她看到韩未平，笑着擦了擦汗，“我要让观众相信，她能靠一把剑，从海盗手里夺回自己的命运。”
韩未平看着她手里的剑，突然想起《泰坦尼克号》里吉尔达的礼服——这两个角色虽然截然不同，却有着同样的“韧性”。“我给你加了一场戏，”韩未平说，“伊丽莎白第一次登上黑珍珠号时，用剑指着杰克的喉咙，却不小心划破了他的衣领，露出里面的旧伤疤——这个细节能让她的‘坚强’里，多一点‘笨拙’的真实。”
莫妮卡眼睛一亮，立刻拿起木剑，对着空气演练起来：“就像这样？‘放下船舵，否则我就……’”她的剑“划”过空气，眼神里的坚定中带着一丝慌乱，完美诠释了韩未平想要的“笨拙感”。韩未平笑着点头：“就是这样，伊丽莎白不是天生的‘女战士’，她的勇气，是在冒险中一点点长出来的。”
拍摄筹备期间，还发生了一个小插曲。当地的一群孩子，总喜欢偷偷溜到港口，趴在围栏外看“黑珍珠号”，有时候还会扔来一些贝壳和水果。韩未平索性邀请他们上船参观，德普还教他们用木剑“比武”，莫妮卡则给他们讲《加勒比海盗》的故事。“这些孩子眼里的‘好奇’，就是杰克·斯派洛的灵魂，”德普对韩未平说，“我要把这种‘对大海的向往’，放进我的表演里。”
暴雨停了之后，韩未平带着团队去了牙买加的海盗博物馆。馆里陈列着17世纪的海盗地图、弯刀和朗姆酒桶，讲解员给他们讲了“黑胡子海盗”的故事——这个故事后来被韩未平加进了剧本，成为杰克·斯派洛口中“最传奇的海盗传说”。“电影里的海盗，不能只是‘坏人’，”韩未平对编剧说，“他们应该有自己的规则，自己的浪漫，就像黑胡子说的‘大海是自由的，不是用来被统治的’。”
1998年10月，韩未平收到了一个新的“任务”——《十一罗汉》的老搭档乔治·克鲁尼打来电话，催着拍《十三罗汉》：“韩，观众都在问‘罗汉团队什么时候再搞事’，你要是忙着拍海盗，不如找个人替你导，我们都信你的眼光。”
韩未平早就有了人选——艾米丽·劳伦斯，他身边跟着三年的副导演。这个28岁的姑娘，毕业于纽约大学电影学院，曾经是《十一罗汉》的场记，后来凭借出色的分镜头脚本，升为副导演，《泰坦尼克号》的水下戏分镜头，就是她帮忙设计的。
“艾米丽，这是《十三罗汉》的剧本初稿，”韩未平把一叠纸放