“哎呀呀！这孩子太招人疼了，你们一帮子调皮捣蛋的，都该向你们九方哥哥学习学习！”
奚采荷心花怒放，吃不吃鱼先两说，有这片心就够了，难得他小小年纪能这么心思玲珑！
一顿饭吃下来，一家子对这鱼就念念不忘起来！
饭后，陈博远继续教他。
书房里，桌子上面摆着三件瓷器：一只白瓷碗，釉色温润；一只青花小杯，画着简单的缠枝花卉；还有一块带有刻花纹饰的灰白色瓷片。
“今日与你讲讲瓷，瓷之根本，在于胎、釉、彩、工、型，万变不离其宗。”陈老拿起那只白瓷碗，“你看此碗，素雅无纹，重在看什么？”
计九方仔细看了看，试探地回答：“看它的……釉色？很润，像玉一样，还有……形状很规矩。”
“嗯，触手之感如何？”陈先生将碗递给他。
计九方小心地接过，用手指摩挲碗壁和圈足：“很光滑，但底足摸着有点涩，不像上面那么亮。”
“不错。”陈先生点点头，“此乃定窑白瓷，北宋之物，其釉色如象牙，所谓‘白中闪黄’，润泽内敛。底足涩手，是因采用覆烧法，口沿镶铜口，足部无釉露胎，谓之‘芒口’。你看这胎土，细腻坚致，叩之声音清越。此乃一代名窑之风骨。”
计九方听得入神，努力记下“定窑”、“覆烧”、“芒口”这些新词。
陈老又拿起那块瓷片：“再看这个。”
计九方接过，发现瓷片胎体呈灰白色，比定窑碗的胎要粗些，但上面刻划的莲花纹饰却流畅有力，刀工娴熟。
“这花纹是刻上去的？”
“是，刻花工艺。此乃耀州窑瓷片，亦为北宋时物。其釉色青中闪黄，刻花刀法犀利，纹样饱满，有‘巧如范金，精比琢玉’之誉。你感受其胎釉结合处，与定窑有何不同？”
计九方比较着两者，思索道：“定窑的釉好像更贴合，更薄……这个耀州窑的釉好像更厚一点，颜色也更沉些？”
“观察得细。”陈老眼中露出一丝赞许，“耀州窑釉色呈橄榄绿，玻璃质感更强，积釉处颜色更深。此乃不同窑口所用原料、釉料配方及窑火气氛不同所致。”
最后，陈老又拿起那只青花小杯。“再看这个。”
计九方一看便知：“这是青花瓷。”
“哦？你认得？”
“嗯……听人说过，蓝色的花纹。”计九方含糊道，其实是前世的知识。
“此乃明晚期民窑所产，用之饮酒喝茶。”陈先生指着上面的青花，
“你看其色，发灰发暗，不如永宣青花之浓艳，亦不如清三代之鲜亮。画工亦略显随意草率。但其器型实用，胎体敦实，亦是时代风貌之体现。”
讲解了三个实例，陈先生总结道：“瓷器的断代与鉴定，便是从这胎土的淘炼精细程度、釉色的配方与呈色、纹饰的风格与技法、器型的时代特征，乃至底足的切削方式，综合判断。切忌只看一点，便妄下结论。”
他顿了顿，考教道：“我若再给你一件新瓷，你当从何看起？”
计九方凝神回想刚才的教导，脑中灵光一闪，不仅回答了问题，更进行了延伸：
“先生，我明白了。应该先远观其神，看整体器型、气质对不对。再上手摸，感受胎骨的粗细、重量和底足的处理。然后近看釉面的光泽、气泡、还有……有没有使用磨损的痕迹（他差点说出‘包浆’这个词，赶紧咽回去）。最后看画工、彩料和款识。”
陈博远微微颔首，这回答中规中矩，已是难得。
但计九方接着的话，却让他真正感到了惊讶。
“先生，”计九方看着那三件年代、窑口各异的瓷器，若有所思地说，
“您刚才说，定窑白瓷像玉，耀州青瓷刻花犀利，明代青花朴实。它们的不同，是不是就像……就像不同地方的人，说话口音不同，穿衣习惯也不同？”
“景德镇用的高岭土，和耀州用的土肯定不一样，就像北方人吃面，南方人吃米，是水土决定的。”
“窑火温度的高低，就像……就像天气冷热，会影响收成一样，决定了最后釉色好不好看。”
“而画工的技法，就像是写字，有的人写楷书，有的人写草书，时代变了，风气变了，字的风格也会变。”
他用一种最朴素、最生活的比喻，竟然精准地概括了窑口地域性、原料差异性、烧造工艺以及时代艺术风格对瓷器的影响的核心原理！
陈博远看着眼前这个才十三岁的少年，沉默了片刻。
在平静的外表下，心里已经波涛汹涌！
计九方的这番“举一反三”已远超他的预期！
这不是死记硬背，而是真正的悟性，一种直达事物本质的理解力。
能收到如此资质的弟子，一身本领可传后世，假以时日，