让唱戏的人改神态、动作，或者自己改本子。这样多做几次，在模拟人物口气方面进步就很大了。”严恕觉得自己说得很有道理啊。

    严侗一时竟然无力反驳。

    李垣瞬间傻眼，他连戏园子都没进过，看戏都是小时候逛庙会的时候看的。他哪里来的条件写了戏本子让戏班演？还修改？

    严侗看了看李垣的神色，就对严恕说：“你以为谁家都有家班啊？”

    “额……李师兄愿意的话……去大伯家也不是不行？他们家的家班刚排新戏，大伯看《牡丹亭》看腻了。”严恕说。

    严侗简直不知道怎么说儿子，他缓了缓情绪，说：“你给我出去。回你自己的房间，把你最近的两篇窗课文章重新写过，明天拿来给我看！”

    严恕看他爹一眼，就行礼告退了。

    严侗有些尴尬地对李垣说：“我长时间不回家，纵得这小子无法无天，明天我再收拾他。”

    李垣说：“严师弟也是好意。您别怪他。”

    严侗知道自己儿子是好意。但是他实在不能接受他亲儿子去改戏本子，还一副不以为耻，反以为荣的样子。

    李垣与严侗后来又讨论了一下《诗经》训诂方面的问题，以及策论的写作。

    两人一直说到很晚，严侗觉得李垣家住得远，回去不方便，就真的留他睡家里的客房了。只是派了个小厮替他回家一趟，告诉他父母，不让他家里人担心。

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    上一章说到出注释的问题，我觉得要么就注释出到底。本文对八股文体的直接介绍，以及八股文的范文，基本都引用自《八股文鉴赏》，龚笃清着，岳麓书社出版社，2006年版。

    这本书我是从我浙师大一个教古典文献的朋友那里拿的电子版。网络上也是有电子版资源的，虽然我没去下载过，也不知道能不能下下来。反正“微信读书”上没有。

    还有一本书是《八股文汇编》，上下两册，也是龚笃清主编的，岳麓书社出版社，2010年版。这套书没有上面那本好。一来是赏析不完整，二来是八股文没有结构上的分段。第三点是我最崩溃的，可能是因为这套书的编者比较多，水平良莠不齐，标点出现大量错误。八股文这种文体一旦出现断句问题，还是很影响阅读的。本来断句错误几乎是任何古籍点校的时候都不可避免的，但错太多就太坑了，还不如直接读白文算了。不过这本书好的地方就是八股范文特别多，四书题和五经题都有，比上本书多了很多。