他每天在泥土里打滚，手上的指甲缝里全是黑泥。

    “A。”

    马特·达蒙拿着Gopro，对着镜头，指着刚冒出的小绿芽，眼神里那种欣喜若狂，比拿了奥斯卡还激动。

    “看，它活了，我在火星上创造了生命。”

    那种对生命的敬畏，对生存的渴望，在这一刻达到了顶峰。

    王轩在监视器后看着，没有喊卡。

    他让摄影机一直开着，记录下马特·达蒙在这个封闭空间里，与植物对话的每一句疯言疯语。

    接下来的五周，是真正的心理战。

    整个剧组围着马特·达蒙一个人转。

    没有对手演员，没有对话，只有他和土豆，他和漫游车，他和摄像头。

    为了贴合角色“长期营养不良”的状态，马特·达蒙不仅在戏里吃土豆，戏外也继续着他的地狱节食。

    他的脸颊凹陷了下去，肋骨清晰可见，原本健壮的“伯恩”变成了一个消瘦的“鲁滨逊”。

    这种生理上的饥饿和心理上的孤独，让马特·达蒙的情绪开始变得有些不稳定，甚至有些暴躁。

    片场一角。

    马特·达蒙坐在角落里，盯着那堆土豆发呆，嘴里喃喃自语。

    王轩走了过去，递给他一杯温水。

    “感觉怎么样？”王轩问。

    “糟糕透了。”马特·达蒙抬起头，眼神空洞，“王，有时候我觉得我真的被遗弃了。这周围全是绿布和红土，我分不清哪是现实，哪是火星。我甚至开始给这些土豆起名字了。”

    “这就对了。”王轩在他身边坐下，像个老朋友一样，“马克·沃特尼就是这种感觉。他必须用幽默来对抗这种甚至能把人逼疯的孤独。马特，把这种情绪宣泄出来，对着镜头骂，对着火星骂。”

    于是，在接下来的拍摄中，我们看到了那个经典的镜头：

    马特·达蒙对着由于失误而炸毁的气闸舱，对着满地狼藉的土豆苗，绝望地嘶吼，然后又默默地拿起胶带，一点点修补。

    这种打不死的韧性，被他演绎得淋漓尽致。

    最后一场戏。

    主角终于获救，但他精心种植的土豆已经全部枯死。

    马特·达蒙从干裂的土壤里，扒出了最后一颗干瘪的小土豆。

    他看着它，就像看着自己的孩子，然后小心翼翼地吻了一下。

    “cut。”

    随着王轩的一声大喊，整个摄影棚沸腾了。

    工作人员冲进场内，喷洒香槟，撒花瓣。

    马特·达蒙坐在地上，长长地出了一口气。

    他看着手里的那颗真土豆，眼泪流了下来。

    不是演的，是这两个多月的压抑终于释放了。

    王轩走过去，把他拉起来，给了这个满身泥土的影帝一个拥抱。

    “马特，恭喜你。你不仅种出了土豆，你还种出了一个奥斯卡未来影帝。”

    马特·达蒙擦了擦脸，虚弱地笑了：“王，下次再找我拍戏，能不能给我安排个有女人的角色？哪怕是在地球上卖红薯也行。”

    《火星救援》最艰难的部分，终于结束了。

    接下来，王轩将带着海量的素材回到北京和洛杉矶，开始漫长的后期特效制作。

    外景戏起码得让大伙休息一阵才行。