他知道，那不是演技的胜利，而是真实的力量。
手机震动起来，是钟丽芳发来的消息：“明天发布会，别迟到。张导说了，你要站C位。”
文牧业盯着屏幕看了很久，才缓缓回复：“我不适合站在前面。”
“这不是你适不适合的问题，”钟丽芳几乎是秒回，“这是责任。你是这部电影的编剧兼执行导演，你是那个坚持要把郭刚这个角色写进剧本的人。你说过，如果没人替他们说话，那就由你来。现在，话筒递到你手上了，你退后一步，谁替那些父亲母亲发声？”
他怔住，抬头望向星空。雨停了，云层裂开一道缝隙，漏下一束微弱的光。
第二天上午九点，《失孤》定档发布会在北京国际会议中心举行。现场座无虚席，媒体记者、影评人、公益组织代表齐聚一堂。舞台中央悬挂着巨幅海报：一个中年男人背着破旧行囊，站在无数寻子启事组成的墙前，眼神执拗而疲惫。
张辰走上台，掌声雷动。
“各位，”他的声音低沉却有力，“今天我们不谈票房，不谈数据，我们只谈一件事??真实。”
他转身指向大屏幕，播放了一段未剪入正片的花絮：拍摄途中，一位真正的“失孤”父亲来到片场。他什么也没说，只是默默蹲在角落，看着演员重演自己二十年前的经历。直到拍完一场哭戏，他突然起身，走到主演面前，深深鞠了一躬，然后转身离开，背影佝偻如折断的老树。
全场寂静无声。
“我们拍这部电影，不是为了感动谁，”张辰继续说道，“是为了提醒所有人：在中国，平均每分钟就有一个孩子失踪，每年超过十万家庭陷入绝望。而被找回的比例，不足千分之一。”
台下已有记者悄悄擦拭眼泪。
接着，主持人请出文牧业。他穿着一件洗得发白的蓝色衬衫，步伐迟疑地走上台，接过话筒时手指微微颤抖。
“我……”他开口，声音沙哑，“我写这个剧本的时候，采访了三十七位失孤家长。有一位父亲，为了找儿子，骑坏了六辆摩托车，走遍二十多个省，身上所有的钱都贴在了电线杆上。他还记得儿子五岁那年穿的红鞋子，说那是他亲手买的生日礼物……可到现在，整整十八年过去了，他连尸骨都没见着。”
他说不下去了，低头咬唇，喉结剧烈滚动。
台下传来压抑的抽泣声。
“我知道有人说，这种题材太沉重，观众不爱看。可我想问一句??如果我们都不拍，谁来记住他们？如果电影院不能容纳这些故事，那它们该去哪里？”
他抬起头，目光灼灼：“所以我恳请大家，给《失孤》一个机会。不是给我，是给他们。”
掌声如潮水般涌起，久久未歇。
发布会结束后，光线影业内部会议室再度召开紧急会议。
陈可欣坐在主位，神情凝重地看着桌上的舆情报告。短短三个小时内，“#请给失孤一个机会#”冲上热搜榜首，阅读量突破八亿，大量网友自发转发寻亲信息，公安部打拐办官微也作出回应，宣布将联合多家平台上线“团圆系统2.0”。
“没想到他们会用情感牌打得这么狠。”陈可欣轻声道。
钟丽芳冷笑一声：“这不是牌，这是现实。他们不是在炒作，是在唤醒。”
“但我们也不能坐以待毙。”陈可欣翻开另一份文件，“《亲爱的》必须提速宣发节奏。明天开始，全网投放‘亲情守护计划’主题活动，邀请明星分享家庭故事，强调温暖治愈基调。我们要和《失孤》形成差异化竞争。”
她顿了顿，看向钟丽芳：“另外，联系几位知名影评人，安排提前看片，争取专业口碑支持。”
钟丽芳点头应下，心中却隐隐不安。她知道，《亲爱的》虽也是寻亲题材，但更偏向都市情感剧，主角设定是一位城市精英母亲找回被拐孩子的过程。相比之下，《失孤》聚焦底层农民工父亲的真实困境，更具社会穿透力。
她开始怀疑，这场对决，或许从一开始就注定了结局。
三天后，微博话题#我愿意为失孤让路#悄然兴起。起因是一名网友发文称，自己原本买了《战狼3》的预售票，但在看完《失孤》预告片后，决定退票改买《失孤》，并写道：“有些电影，不是为了娱乐，是为了良知。”
这条动态迅速发酵，越来越多观众响应，甚至有大学生团体组织集体观影活动，打出横幅：“我们不是观众，是见证者。”
院线方面也开始出现微妙变化。原本对《失孤》排片持观望态度的几家地方连锁影院，纷纷上调首周排片占比。一家河南