比如说《火线》。
曾经被《滚石》杂志评为“21世纪最佳电视剧”，但结果呢，在艾美奖上仅获2次编剧提名，最终全剧零获奖。
其对洗衣粉、战争、教育系统以及政治腐败的史诗级刻画，却被评委以缺乏传统戏剧冲突和明星效应为由，给踢出艾美奖评选之列。
以至于该剧制片人大卫?西蒙曾公开大骂：“艾美奖就适合《法律与秩序》式的爆米花剧，什么也不是…”
还有《吸血鬼猎人巴菲》。
作为女性主义与类型片融合的先驱，该剧仅获2项技术类奖项，核心演员与剧集本身均未获提名。
评委却将其归类为“青少年奇幻剧”。
不仅忽略了其对身份认同、权力结构的深刻探讨。
更忽略了它的剧情。
这部剧的剧迷至今仍在社交媒体发起话题，要求重新评估这部剧地位。
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除了这个还有《星际迷航》。
当然指的是初代。
这部科幻里程碑剧集在艾美奖上同样没有得奖，更是零提名，甚至未获特效类奖项。
艾美奖的低能评委压根看不懂，认为这是“太空歌剧”设定缺乏严肃性。
后来的《星球大战》《阿凡达》等作品都受到了这部剧的深远影响。
2023年，米国国会图书馆将其剧本列为“国家文化遗产”，简直是对艾美奖的无贴脸开大。
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除了这些时间稍早一些的，还有晚一点的《风骚律师》。
算是《绝命毒师》的前传。
李琦已经把剧本写（抄）出来了。
这部剧53次提名艾美奖，却零获奖的纪录，成为艾美奖历史上最悲情的“无冕之王”。
无论是叙事复杂度还是演员的表现，比如鲍勃?奥登科克的转型之作，都广受赞誉。
但评委眼珠子似乎更喜欢盯着《继承之战》式的家族权谋剧。
前世这部剧的剧迷在发起“艾美奖欠《风骚律师》一座奖杯”的签名活动，一度越有超过 12万人参与。
除了这个，还有《Loki》第二季，《Bridgerton》第三季，《星期三》，《人生切割术》，棒子的剧集《黑暗荣耀》、约翰国的“国民剧集”《神秘切割术》，动画领域的《爱，死亡和机器人》…都被艾美奖遭遇滑铁卢。
所以，李琦其实并没有太大的意外。
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李琦没有关注艾美奖，而是打了一个电话给小雷石，“《权力的游戏》，不管你用什么办法，采用最（惶）开（爆）放（污）的模式发行。”
这个成王败寇、利益至上的商业战场，唯有掌握主动权与话语权才能立于不败之地。
《权力的游戏》的全球发行策略，需要调整。
他特意强调了这三个字，电话那头的小雷石立刻心领神会。
这所谓的“放得开”，在业内有着心照不宣的含义：即在符合各地法规底线的前提下，最大限度地保留剧集原汁原味的内容，尤其是那些涉及成人视角（H）、暴力美学（B）和复杂人性刻画（o）的大尺度、高张力情节。
不必再为了“保守审美”而进行过度删减或“净化”。
换言之，就是要采取与HBo起家时类似的、以强烈风格化和不回避成人内容为标志的路线，确保剧集的艺术完整性和视觉冲击力。
事实上，在项目启动初期，李琦并非没有过顾虑。
即便可以不那么在意米国本土观众或评论界的某些保守派声音。
但他不得不考虑华夏。
别到时候，网站上出现完整版的，对自己名声不好。
因此，他一度倾向于推出一个相对“洁净”的国际版本。
但现在李琦不这样想了。
没有《权力的游戏》完整版，还会有《利益的游戏》完整版，这种东西一部、两部不会影响大局。
反而不把对方给打下去，会让 HBo 在在北美乃至全球电视界凭借其独特且强势的内容策略建立起来的霸主地位，更加稳固。
到时候肆无忌惮的朝着我们输出。
HBo赖以成名的基石是什么？
就是因为 H（黄）B（爆）o（污）。
追溯其发展历程，无非就是敢于突破电视内容传统边界、不避讳展现成人世界复杂性与阴暗面的剧集，才奠定了其所谓的“必属精品”。
也被业内戏称的“HBo”三板斧的真谛所在。
“他们凭什么傲慢？？”李琦心中冷笑，“老子要以其人之道还治其人之身！”
想通了这一点，李琦心中那层自我设限的薄冰瞬间破碎。
不过脸还是要的，他让小雷石将出品公司的名称里面，将璀璨娱乐的名字给去掉。
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