另外一个，是剧本大纲《推手》。这个剧本的创意，是他刚刚形成的。
前世这个剧本《推手》正式开始创作，是在明年的2月份。
“嗯，现在我们拍的反映北美华人生活的影片还是太少了，香江这几年倒是有拍这种题材的。有一个女导演，姓张，她专门拍这种题材，拍的还挺不错的。
所以，李安，我准备投拍你这两个剧本。”
看着李安那满脸的喜色，季宇宁又接着说。
“你呢，就按自己的风格去拍，并不给你设置太多的障碍，你有好莱坞少有的自由度。
嗯，当然这个题材的片子，我要求不高，只要前两轮发行，不亏本就行。
这两个本子，《喜宴》这个本子，有点儿太小众了，而且题材也敏感。我建议你放在后面拍。毕竟你还是第1次当导演。
我觉得你的导演处女作，还是放在那部《推手》比较好，那部《推手》相对要好拍一些。
嗯，另外呢，这两部影片，都有同一个角色，就是父亲的角色。
我给你推荐一个演员，就是前些年我的电影《龙威小子》里的那个华人演员。
他叫郎雄，当时他拍这部电影的时候，形象还不够完美。主要是岁数还没到。
但现在没什么问题了，岁月已经把他脸上的不足全部都补上了。
我觉得他演父亲这个形象，特别的合适。
我看到他现在这个形象，我自己也构思了一个剧本。
不过就是这段时间，一直没时间拍就是了。”
季宇宁说的，就是李安前世的“父亲三部曲”的最后一部电影，《饮食男女》。这部《饮食男女》，他前世就非常喜欢，他想，到时候，他来做导演的话，在那个岛上的一些镜头，可以让李安这位前世的导演，作为他的执行导演或者副导演来拍。
毕竟他还是不太方便去那个地方的。
说完《推手》这个剧本，季宇宁又拿出了一个剧本。
这个剧本，就是前世朱旭、梁家辉等人主演的电影《刮痧》。
如果说《推手》让人们看到了东西方文化之间的差异。
那么《刮痧》这部电影，则是直接讲述了华夏和北美两个国家文化之间的冲撞。
华夏人愿意接受圣诞节，而北美人却根本不愿意接受刮痧，他们哪怕是去了解一些，都不愿意。
一方是包容，而另一方则是极度的保守。
而这才是真正不一样的地方。
“ Boss，我觉得这部《刮痧》更像是一部好莱坞的电影。而且它的结构非常精巧。情节冲突更强烈。”
李安这次是第一次见季宇宁，有点儿不知道如何称呼他这个老板。
季宇宁干脆就让他直接叫boss。
“《推手》的故事情节，我感觉这个电影更适合你的风格。
所以《推手》这部电影是带有明显的作者性的，嗯，更接近于文艺片。
而且这部电影中，还带有华夏传统的文化，主要是武术，太极拳，另外还有书法等方面。
而《刮痧》这部电影则是比较典型的好莱坞商业片。我更看好它的英文版在北美的票房。
实际上商业片就是更大众一些，而文艺片则是更小众一些，导演拍一部电影是给别人看的，而不是说仅仅给他自己看的。
我觉得不同的类型你都可以尝试一下。
在好莱坞，电影看重的还是票房。”
前世《刮痧》是在2001年上映的。当时这部电影是分为中文版和英文版，中文版在国内上映非常火爆，而英文版在北美却是很一般。
那个时候的北美，正是国力如日中天的时候，根本不会考虑什么文化之间的冲撞和差异，只有以我为尊的傲慢。
不过这一世，提前十几年把这部电影拿出来，放在80年代末，或者90年代初这个时候，季宇宁倒是觉得这种题材也许会引起北美社会广泛的关注。
“电影《刮痧》中父亲这一角色，我在写这个剧本的时候，就准备让内地京城的一个老演员来担当，他叫朱旭。
去年我给内地的一个电影本子，片名叫《变脸》，也是指定他作为男主角。
李安，这几部电影你可以放在一起来准备，因为你选择的华人演员的范围，基本上是差不多的。基本上就是这三个地方的演员。”
李安是带着满满的感激之情离开的。
他毕业以后，5年的时间里一事无成，没想到，突然有三个剧本等着他去拍。
当幸福突然来敲门的时候，他除了欣喜，更多的就是感激。
也只有经过不断的挫折和失败的人，才真正懂得感激。
前世，李安就是季宇宁最欣