这样一来，香港的展品（油画副本）和墨西哥、马耳他的展品（丝绣副本），都源自同一个‘1901年瞬间’的原作状态。而罗马的原作，则继续暴露在自然环境中老化。
这个模型可以解释几乎所有矛盾：品相差异（密封vs暴露）、细节一致（源自同一基准）、技术痕迹（1901年的密封技术）。唯一的问题是：这需要惊人的资源、技术预见性和执行力——在1901年。但历史告诉我们，总有一些超越时代的天才和项目。”
这篇文章在专业圈内引起了很大反响，因为它提供了一个完全基于现有科学和历史的、自洽的解释模型。虽然还有细节需要推敲，但至少把讨论拉回了理性范畴。
舆论风暴稍歇，新的“麻烦”接踵而至。
冯小姐和画廊的总经理开始被来自世界各地的电话和邮件淹没。助理整理出了最重要的几类：
借展请求（优先级最高）：
梵蒂冈博物馆：希望三件展品能“回到”罗马，与原作并置展出，主题是“时间的对话：原作与它的世纪之影”。
大英博物馆、卢浮宫、大都会艺术博物馆：均发出正式借展邀请，愿支付高额费用并提供最高级别安保。
中国国家博物馆：发来部级单位的公函，希望“国宝回家”，在国内进行巡回展览，并暗示“这有助于提升民族文化自信”。
合作研究请求：
欧洲核子研究中心（）的一个小组，希望用他们的粒子检测设备分析密封箱和画作，“探索时间对物质影响的极端案例”。
麻省理工学院媒体实验室，想合作开发“基于1901年密封技术的现代艺术品保护方案”。
苏富比、佳士得拍卖行，询问是否还有类似藏品，或能否提供“艺术品超长期保护”的付费服务。
个人接洽：
几位欧洲古老家族的基金会负责人，委婉地询问王月生是否“也愿意帮助他们家族传承重要的艺术品”。
两位好莱坞顶级导演的制片人，询问影视改编权。
至少五家风险投资公司，想投资“王月生家族的文物保护技术”。
冯思晴在第三天带着整理好的清单找到回到上海的王月生。她把平板电脑放在王月生面前，表情已经恢复了职业cEo的冷静：
“舆论危机暂时解除了，但新的问题来了：这些邀请，你打算怎么处理？尤其是国博的请求，上面很重视。”
王月生揉着太阳穴。他的心思根本不在这里。
视网膜边缘，那行半透明的计数像心跳一样规律闪烁：
基点激活：3/100剩余时间：11年9个月11天
97个。还需要97个同样级别的“基点”。
什么是基点？系统说“类似基点操作”——意味着也需要是承载着重要历史、艺术、文化或精神价值的物品，并且需要在两个时空间建立稳定的“存在锚点”？还需要保持“在宿主原生时空存在超过300个自然日”？
三幅教廷圣像，是因为它们在1901年被自己“经手”，在2026年又“出现”，并且引发了时空的强烈“共振”吗？
去哪里找另外97件这样的东西？难道要去偷遍全世界所有博物馆的镇馆之宝？
而且，“时空迁跃激波”到底是什么？系统最终想干什么？完成100个基点激活后，会发生什么？是开启新的穿越能力？是修复时空的某种损伤？还是……引发某种不可预知的变化？
未知带来恐惧，而恐惧之下，是一丝被系统“利用”和“胁迫”的愤怒。
“月生？”冯思晴的声音把他拉回现实。
王月生抬起头，深吸一口气，做出了决定。
“借展请求，可以谈。但必须满足我们的条件：最高级别安保（我们可以提供技术指导）、保险金额必须覆盖我们认可的估值、展期不超过三个月、不得进行任何破坏性检测。”
“国博那边……”
“优先安排。但要在卢浮宫之后——我们需要先在西方顶级博物馆完成‘认证’，提升国际公认度，再回国展览，价值最大。”
冯思晴快速记录：“明白了，这是合理的商业和策略考量。合作研究呢？”
“一概婉拒。就说技术涉及家族秘密，不便公开。”
“那些古老家族的委托？”王月生的眼睛微微眯起。这或许……是一条路。
“筛选一下。只接触那些拥有真正重量级、且有明确历史记载和传承脉络的艺术品的家族。告诉他们，我们可以提供评估，但费用极高，且我们需要物品的完全控制权至少一年。”
冯思晴停下笔，看着他：“你需要这些东西做什么？不只是展览，对吗？”
王月生没有回答，而是站起身，走到窗边。香港的夜景璀璨如星河。“冯冯，”他背对着她说，“帮我找