个女巫》以欧洲中世纪为背景融入东方价值观。

    这些作品既保留了文化特色，又通过普世性的主题，如奋斗、友情、爱情等跨越文化壁垒，成为海外读者了解中国的窗口。

    其三，产业化与商业模式的成熟。

    我国网文已形成完整的产业链，从创作、出版到Ip开发，每个环节都高度专业化。

    例如，《琅琊榜》《甄嬛传》等网文改编的影视剧不仅在国内爆红，还在东南亚、日韩等地引发收视热潮。

    这种‘一鱼多吃’的商业模式，让网文成为文化产业的重要源头。

    我国网文之所以能跻身‘世界四大文化现象’，根本在于其将传统文化与现代科技、市场需求紧密结合，创造了具有全球吸引力的文化产品。

    未来，随着技术进步和内容创新，我国网文有望进一步打破文化壁垒，成为中华文化走向世界的重要载体。

    正如我国作协一位副主席所言：‘网络文学是新时代利用高科技的民间文学，它将成为文化传播的主力军、主战场、主阵地。’”

    林婉儿疑惑道：“花花姐！韩国电视剧哪有资格上桌啊？我印象中韩国只有偶像剧。”

    “这……”花花被问住了。

    杜雨哈哈道：“龙嫂！韩国电视剧我看过很多，我来解释一下。

    说韩剧‘只有偶像剧’其实有点片面。

    虽然韩剧早年靠《浪漫满屋》《来自星星的你》等偶像剧打开市场，但近年来它早已突破单一类型。

    比如《鱿鱼游戏》全球爆火，靠的是悬疑、惊悚与人性批判；

    《黑暗荣耀》聚焦校园暴力与复仇，靠深刻的社会议题和精湛演技出圈；

    《请回答1988》用细腻的亲情和怀旧风打动观众。

    这些作品证明，韩剧不仅能拍‘甜宠’，还能玩转悬疑、现实题材甚至政治隐喻。

    当然，相比英剧的深度、美剧的工业化、日剧的脑洞，韩剧的优势在于‘情感共鸣’和‘话题性’。

    它擅长用高颜值演员+狗血剧情+社会热点，如阶级矛盾、女性困境等吸引观众，再通过精准的营销和flix等平台推向全球。

    虽然题材未必最创新，但‘情感共鸣+话题营销’这套组合拳，确实让它成了不可忽视的文化现象。”

    高传龙忽插话道：“扯远了吧！这不是花花说的重点吧！”

    众人闻言，皆有笑意。