作为粤语诗，本文在语言实验层面具有多重突破。首先，诗人创造性地运用粤语特有的量词系统（\"啲、嘅\"）和助词（\"咗、仲\"），构建出独特的语法空间。这些虚词在普通话中往往被虚化，但在粤语里却承载着丰富的情态意义，如同普鲁斯特笔下的\"玛德琳蛋糕\"，激活着整个记忆场域。

    其次，方言词汇的陌生化效果被巧妙转化为哲学思辨的工具。\"憨居居\"这类口语词在诗中的出现，打破了哲学诗常见的抽象化倾向，使高深的概念回归到生活世界的泥土之中。这种\"降维\"处理暗合了现象学\"回到事物本身\"的宗旨，也呼应了陶渊明\"俯仰终宇宙\"的东方智慧。

    最后，诗行的视觉呈现也值得关注。分段处的空白与错落，模拟着大地沟壑的形态；标点符号的缺失（如首段无标点）与滥用（如多处感叹号），创造出呼吸般的节奏感。这种形式实验使人想起e.e.卡明斯的视觉诗，但根植于汉语书写的传统血脉之中。

    结语：在厚土上重写文明史诗

    《厚厚嘅泥土》最终指向一个超越东西方的终极命题：在文明进化论遭遇生态危机的今天，我们如何重构与大地的伦理关系？诗人没有给出答案，而是以诗的方式保存了问题的复杂性。这种诗学姿态，恰如里尔克《杜伊诺哀歌》中的天使，既见证着时代的创伤，又守护着愈合的可能。

    当我们将这首粤语诗置于比较文学的坐标系中，会发现它同时接续着《诗经》\"十五国风\"的民间传统、晚明性灵小品的率真笔调，以及20世纪现象学诗学的思想资源。这种跨时空的对话，使\"厚土\"成为连接古今中外的精神纽带。在这个意义上，树科先生的创作实践，正在为当代汉语诗歌开辟一条既深植本土又开放包容的美学路径。