怪石”，带着一股野逸、清冷，甚至有些阴森的气息。

    这还不够，他还要借史太君贾母之口，再点上一笔。贾母见了这雪洞般的屋子，心中不喜，直接说道：“房里这样素净，也忌讳。我们这些老婆子，越发该住马圈去了。”

    “马圈”！曹沾写下这两个字时，几乎能听到读者未来的会心一笑。由“苑”（养禽兽之处）到“马圈”，这其中的关联与递进，巧妙至极，辛辣至极。这哪里是赞其简朴，分明是斥其非人之境。你不是爱住这种地方吗？那与我们这些该住马圈的老婆子有何区别？甚至更等而下之。这不是明着骂薛宝钗一家“牲口不如”，又是什么？

    这种骂，不着一字贬斥，却通过居所名称的考究、环境描写的暗示、以及他人评价的烘托，将批判之意深藏其中，如盐入水，无形而有味。它需要读者去细细品味，才能领略作者那藏在文字背后的冷笑。薛宝钗的一切行为，她的冷静，她的克制，她的“随分从时”，在这种环境描写的映衬下，似乎都蒙上了一层非人情、近乎“兽性”的压抑色彩。她的“冷香丸”，治的是胎里带来的热毒，又何尝不是一种将自然人性禁锢起来的象征？

    曹沾沉浸在这种创造的快意中。他笔下的人物，无论是鸳鸯的烈、王夫人的戾、凤姐的泼，还是宝钗那被“苑”所定义的冷，都是他解剖那个时代的柳叶刀。骂，可以如惊雷炸响，也可以如暗流潜涌；可以如匕首投枪，也可以如绵里藏针。

    夜更深了，烛火噼啪一声，爆了个灯花。曹沾从沉思中回过神来，看着眼前厚厚的手稿，那里面是一个他亲手构建，又亲手拆解的世界。他提起笔，蘸饱了墨，准备继续写下去。他知道，后面还有更多的悲欢离合，更多的世态炎凉，等待他用这支蘸着心血与智慧的笔，去记录，去评判，去“骂”个透彻。而这一切，都将汇入那“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”的宏篇巨制之中，留给后人去唏嘘，去解读，去发出同样复杂而又了然的叹息与笑声。

    窗外的天色已微微发白，新的一天即将开始，而属于曹沾和他的《石头记》的夜晚，还远未结束。