《簪菊》同样展现了探春的才情。“短鬓冷沾三径露，葛巾香染九秋霜”，营造出一种清冷高洁的意境。诗中描绘了簪菊的情景，主题与菊花相关，借菊表达了自己的志趣和情怀。风格婉约中带有一丝豪放，既有女性的细腻情感，又有豁达的胸怀。
《残菊》则蕴含着更深的情感。“露凝霜重渐倾欹，宴赏才过小雪时”，描绘了残菊在霜露中逐渐凋零的景象，暗示着美好事物的消逝。主题带有一种对时光流逝、繁华不再的感慨。风格沉郁顿挫，体现出探春对命运的思考和对家族兴衰的忧虑。
探春的诗词作品艺术价值颇高。她善于运用比喻、拟人等修辞手法，使诗歌生动形象，富有感染力。在主题上，不仅局限于描绘自然景物，还融入了自己的情感和思考，具有一定的思想深度。她的诗词风格多样，既有清新自然之作，也有沉郁顿挫之篇，展现了她丰富的内心世界和卓越的文学才华。在大观园众多姐妹中，她的诗词独树一帜，为《红楼梦》增添了一抹亮丽的色彩。
2.灯谜作品
贾探春所作灯谜为“阶下儿童仰面时，清明妆点最堪宜。游丝一断浑无力，莫向东风怨别离。”谜底是风筝。此灯谜寓意深刻，风筝在清明时节被儿童放飞于空中，极为应景，象征着探春短暂的美好时光。“游丝一断浑无力”暗示她命运身不由己，如同断线风筝般漂泊。“莫向东风怨别离”则预示她终将远嫁，与亲人分离，且无法掌控自己的命运，只能无奈接受，深刻暗示了她远嫁他乡、背井离乡的悲剧结局。
八、贾探春的影视形象
1.87版《红楼梦》中的贾探春
在87版《红楼梦》中，东方闻樱饰演的贾探春堪称经典。她将探春的形象诠释得入木三分，给观众留下了深刻印象。
从外貌上看，东方闻樱很好地展现了探春“俊眼修眉，顾盼神飞，文彩精华，见之忘俗”的气质。她的扮相端庄大方，高挑的身材、灵动的眼神，与原着中探春的形象高度契合。
在表演方面，东方闻樱精准地把握了探春的性格特点。理家时，她展现出探春的精明干练，面对复杂事务时的果断决策和公正态度，让人感受到探春的管理才能。抄检大观园时，她将探春的愤怒和忧虑演绎得淋漓尽致，那怒打王善保家的一巴掌，干脆利落，展现出探春敢说敢为、维护尊严的一面。
东方闻樱对探春的诠释，不仅展现了角色的外在形象，更深入挖掘了其内心世界。她让观众看到了探春在庶出身份下的自卑与自强，以及对家族命运的深深忧虑。她的表演使探春这一角色鲜活地呈现在观众面前，成为了难以超越的经典。
2.其他影视版本中的贾探春
除87版《红楼梦》外，还有2010版《红楼梦》等影视版本塑造了贾探春的形象。在2010版中，张馨予饰演的贾探春有其独特之处。从外貌上，张馨予长相艳丽，为探春增添了几分妩媚。表演上，她在展现探春精明干练时，多了些凌厉的感觉。比如理家时，她的眼神和语气更显强势。
与87版东方闻樱饰演的探春相比，相同点在于都表现出了探春的才情和管理能力。不同的是，东方闻樱版更注重展现探春内心的细腻和对家族命运的忧虑，形象较为温婉大气；而张馨予版则突出了探春性格中尖锐的一面，表演风格更为外放。每个版本的贾探春都有其特色，从不同角度为观众呈现了这一经典角色。
九、贾探春的悲剧命运及意义
1.悲剧命运的体现
贾探春的悲剧命运体现在多个方面，远嫁、庶出身份的束缚以及改革失败等，这些因素相互交织，共同铸就了她的悲剧人生。
远嫁是探春悲剧命运的直接体现。无论是程高本中远嫁海南镇海统制周家，还是脂批中“远适”的结局猜测，都意味着她要背井离乡，远离熟悉的亲人和生活环境。她虽有才华和抱负，却无法在自己的家乡施展，只能在陌生之地开启未知的生活。远嫁让她与亲人分离，从此天各一方，难以再续亲情，这种离别之苦和对家乡的思念成为她一生的遗憾。
庶出身份的束缚是探春悲剧命运的根源。在封建等级森严的贾府，嫡庶之别犹如鸿沟。生母赵姨娘行事粗鄙，弟弟贾环不成器，这让探春在众人面前抬不起头。王熙凤虽赞她能干，却也惋惜其出身；兴儿夸她后也提及“可惜不是太太养的”。这种世俗的偏见让探春内心充满自卑，尽管她努力自强，试图摆脱这一身份带来的束缚，但始终无法完全改变他人的看法。庶出身份限制了她的发展，使她在贾府的地位始终不如嫡出的姐妹，许多机会也因此与她擦肩而过。
改革失败则是探春悲剧命运的重要体现。她试图通过改革来挽救贾府的衰败，在理家期间实施了一系列措施，如免去重复费用、推行大观园承包制等。这些举措在一定程度上取得了成效，但由于贾府内部的腐朽和封建制度的根深蒂固，改革最终未能从根本上改变家族的命运。探春的努力付诸东流，她的抱负无法实现，这让她深刻地感受到了自己的无力和无