冲突瞬间升级。推搡变成了撕扯。陈淑娟像一头护崽的母兽，不顾一切地想冲下去。吴家四口则为了自保，拼命阻拦。场面混乱而难看，毫无体面可言，只有最原始的生存争斗。
“放开我！你们这些强盗！小偷！你们霸占这里，知不知道下面有什么？！”陈淑娟嘶喊着，话语像刀子一样刺穿吴家人虚伪的镇定。
“你说什么？下面有什么？”吴倩敏锐地抓住了关键，厉声质问，同时示意哥哥帮忙制住陈淑娟。
就在纠缠不休之际，陈淑娟猛地挣脱，一把撞开了地下室的门，踉跄着冲了下去。吴家四口愣了一秒，随即在巨大的恐惧和好奇驱使下，也紧跟着冲了下去。
镜头紧随其后，进入那个黑暗、潮湿、充满霉味的地下空间。应急灯的微弱光芒照亮了堆积的杂物和陈旧管道。然后，他们看到了——蜷缩在角落破床垫上，裹着脏污毯子，面色苍白如鬼，正惊恐地瞪着他们的莫永成。
时间仿佛凝固了。
吴家四口目瞪口呆，难以置信地看着眼前这个“活幽灵”。陈淑娟扑到丈夫身边，像母鸡一样张开手臂护住他，脸上混合着泪水和扭曲的愤怒。
“看吧！看吧！这就是我的丈夫！我们在这里住了四年！四年！”陈淑娟的声音在狭窄的地下室回荡，充满了悲愤和控诉，“你们以为只有你们会躲吗？我们比你们藏得更深！更久！”
真相如同冰水浇头，让吴家四口从偷窃的狂欢中彻底惊醒。他们不是唯一的“寄生虫”。在这座光鲜别墅的最底层，藏着另一对更悲惨、更隐秘的“共生体”。他们的优越感瞬间崩塌，取而代之的是一种同病相怜的荒谬感和更深的恐惧——这个秘密一旦暴露，所有人都将完蛋。
“咔！”杨简喊停。地下室戏份情绪激烈，空间狭窄，拍摄难度大。“非常好！梅庭师姐，你那种被逼到绝境的疯狂和守护丈夫的决绝，非常具有冲击力。松文，你那种长期幽闭后的恐惧和突然面对众多陌生人的惊恐，很到位。吴家四口的反应，从震惊到茫然到恐惧，层次要再分明一些。特别是胡鸽和舒倡，年轻人对这种极端情况的接受度和反应速度会更快，恐惧中会夹杂着‘原来还有比我们更惨的’这种复杂心态。我们保一条，重点抓吴家四口看到莫永成瞬间的面部表情特写，那应该是全片第一个真正意义上的‘惊吓’和‘幻灭’点。”
连续的高强度情绪戏，让演员们都有些疲惫，但精神却高度亢奋。他们知道，更激烈的还在后面。
接下来的戏份，是两对“寄生虫”家庭在绝望和恐惧中的生死搏斗。为了争夺这阴暗角落的生存权，或者说，为了不让对方毁掉自己脆弱的寄生状态，双方从言语对峙迅速升级为肢体冲突。
陈淑娟指责吴家鸠占鹊巢，会引来主人注意，暴露他们夫妻。吴家则恐惧陈淑娟会去告发，毁了他们的“好日子”。争吵、推搡、扭打……在地下室这相对阴暗的空间里，上演着一幕毫无尊严可言的丑陋戏码。梅雁芳饰演的梁巧凤，在此刻彻底撕下了温情的面纱，露出了市井底层妇人在生存面前最凶狠的一面，她甚至抓起旁边的杂物想要攻击。张国榕的吴达志则在暴力的边缘挣扎，既有男人的凶性被激发，又残存着一丝可怜的、属于失败者的怯懦。
胡鸽和舒倡饰演的年轻一代，在这场原始争斗中显得更加惊慌和无所适从，他们的“小聪明”在赤裸裸的暴力面前毫无用处。
就在这场混战达到白热化，几乎要失控时——
“叮咚——叮咚——叮咚——”
清脆而持久的门铃声，如同丧钟般，穿透地下室的阴霾，清晰地传了下来！
刹那间，所有的动作、所有的声音都停止了。打斗的双方像被按下了暂停键，僵在原地，脸上只剩下无边的恐惧。
楼上，是别墅的正门。这个时候，会是谁？
紧接着，传来用钥匙开门的声音，以及甄明远温和却清晰的话语：“这雨突然下这么大，露营计划全泡汤了。还是家里舒服。”
还有宋雅雅带着点撒娇和抱怨的声音：“就是，淋死了。乐怡都快哭了。”
富人一家，因为突如其来的暴雨，取消了行程，回家了！
地下室里，死一般的寂静。吴家四口和陈淑娟夫妇的脸，在应急灯昏暗的光线下，惨白如纸。巨大的、灭顶的恐惧攫住了每一个人。楼上是他们寄生、模仿、渴望的世界的主宰者，而他们，两对像老鼠一样躲在阴暗处的家庭，刚刚为了争夺一点可怜的生存空间而打得你死我活。
“快！躲起来！收拾！”梁巧凤第一个反应过来，用气音嘶吼道，声音因为极度的恐惧而变形。她粗暴地将陈淑娟往更深的角落推，自己则手忙脚乱地收拾地上打斗的痕迹。
吴达志如梦初醒，也帮着掩盖，但手脚都在发抖。胡鸽和舒倡则吓得几乎动弹不得。
楼上的脚步声和谈笑声越来越近，仿