敢在剪辑上做太多大胆的尝试，怕做错了弄巧成拙。”

    刘露也补充：“而且有些技巧，我们不知道该怎么用，或者用了觉得别扭就放弃了。听您这么一讲，才知道原来可以这样处理，而且为什么这样处理会更好。”

    杨简放下茶杯，语气缓和了些：“不用妄自菲薄。第一次做电影长片，能完成到这个程度，已经超过很多新人了。发现问题就是进步的开始。剪辑本就是试错和探索的过程。我建议你们，不要怕现在的初剪版本不好，它恰恰是最好的实验田。”

    他给出了具体的建议步骤：

    “第一，重新梳理全片的情绪节拍图。以场景或序列为单位，标出每个部分想要达到的情绪效果，比如荒诞、紧张、悲凉、讽刺、爆发、沉寂等，检查目前的剪辑是否实现了这些效果，如果没有，问题出在哪里——是镜头选择？节奏？声音？还是转场？

    第二，针对我刚才提到的那几场重点戏，以及你们自己觉得不满意的段落，做几个不同的剪辑方案。比如同一场戏，尝试三种不同的剪辑节奏和镜头组合：一种更紧凑夸张，一种更舒缓留白，一种更跳跃间离。对比看看哪种最能传达你们想要的感觉。不要怕费时间，这个过程是剪辑师和导演成长最快的。

    第三，大胆尝试一些非常规的剪辑手法。跳切、匹配剪辑、声音先导、打破轴线……在《驴得水》这个荒诞的故事里，很多打破常规的手法可能反而会增强它的表现力。当然，要以服务叙事和情感为前提，不能为了炫技而炫技。

    第四，重视声音设计。声音是剪辑的一半。初剪版的声音还比较粗糙，主要是对白和环境音。接下来要仔细设计音效、音乐和沉默的运用。哪些地方需要夸张的音效来强化喜剧或恐怖感？哪些地方需要音乐来烘托或反衬情绪？哪些地方需要绝对的寂静来制造张力？声音和画面的配合，能产生1+1大于2的效果。

    第五，也是最后一步，反复观看，反复调整。拉片，找朋友看，收集最直接的反应。有时候自己看多了会麻木，需要新鲜的视角来发现节奏拖沓或交代不清的地方。最终版本可能还需要精剪，把128分钟压缩到110分钟左右，节奏会更紧凑有力。”