不过卢娜一句“听上去像是放风筝或者钓鱼”，很轻松地让维泽特理解背后的含义，以最高效的方式完成思路对接。
维泽特设计仪式魔法阵的思路，就是利用类似“吸引”的方式，将寄生的黑魔法生物剥离出来。
卢娜所说的这句话，首先点出这一核心思路，表明她完全理解维泽特的思路。
不仅如此，这个“放风筝”的形容，还巧妙地把维泽特观察研究“血腥玛丽”的种种发现，都给串联到一起。
……
那些处于寄生状态的黑魔法生物，如同“风筝”。
由以赛亚会释放的“血腥玛丽”，如同可以回收吞噬黑魔法生物的“线轮”——它与寄生宿主的黑魔法生物同源，是回收吞噬的关键。
维泽特设计的仪式魔法阵，如同控制风筝的“风”，它能让“风筝（黑魔法生物）”升空，也就是从宿主身上剥离出来，并且起到限制作用。
以赛亚会的人刻意隐藏“血腥玛丽”的时候，寄生的黑魔法生物如同断了线的风筝，看似无主，实则仍被无形的线轮暗中牵引。
一旦以赛亚会释放“血腥玛丽（线轮）”，无论仪式魔法阵（风）如何限制黑魔法生物（风筝），它仍会被“血腥玛丽（线轮）”回收吞噬。
这正是“血腥玛丽”现身巴黎大区时，所有生效的仪式魔法阵同时停滞、无法继续剥离黑魔法生物的原因。
以赛亚会对“血腥玛丽”的操控，也可以用这个形容来理解：
他们就像是“放风筝的人”，回收“风筝”需要像“转动线轮”那般下达命令，因此存在滞后性。
……
“黑魔法生物容器”的设计基础源于魂器的制作方法，目的是营造适合黑魔法生物的环境。
目前主要有两种制作方法：
其一是加入宿主身体的某个部分，模拟黑魔法生物脱离宿主前的环境。
其二是加入源于黑魔法生物的材料，营造和黑魔法生物同源的环境。
安妮·萨鲁汇报“黑魔法生物容器”破碎、内部黑魔法生物被吞噬的情报后，维泽特结合自身对魂器的了解，萌生这样一个猜想：
以魂器为设计基础的“黑魔法生物容器”，外部结构理应极其坚固，其破碎绝对不会是意外；
很可能是内部的黑魔法生物（风筝）受到“血腥玛丽（线轮）”的强力回收牵引，从内部冲破束缚，从而破坏了“黑魔法生物容器”；
这与消灭魂器吊坠盒的原理类似：魂器吊坠盒外部坚不可摧，维泽特通过蛇佬腔将其打开后，才得以从内部摧毁其中的灵魂碎片。
安妮·萨鲁携带的“黑魔法生物容器”采用第一种制作方法，也就是加入宿主身体的某个部分；
她携带的“黑魔法生物容器”的破碎表明，这种制作方法存在弊端——容器会继承宿主身体的不稳定性，黑魔法生物存在被外力剥离的风险。
维泽特制作的“黑魔法生物容器”不一样，它的内部蕴含“摄魂怪细丝”；
基于对魂器和黑魔法生物的研究，维泽特推测以“摄魂怪细丝”制作的“黑魔法生物容器”，应该可以避免类似破坏：
摄魂怪的“吻”可以吞噬灵魂，说明摄魂怪具有某种类似“吞噬”的魔法特性；
作为源于摄魂怪的衍生物，“摄魂怪细丝”应该具有相似的魔法特性；
当黑魔法生物进入这种“黑魔法生物容器”后，“摄魂怪细丝”可以通过类似吞噬的方式，将黑魔法生物同化吸收。
也就意味着，以“摄魂怪细丝”制作的容器，不仅能有效收容黑魔法生物，还能阻断“血腥玛丽”的影响，极有可能成为“新的线轮”。
为了验证自己的想法， 维泽特在观察“血腥玛丽”的时候，还进行了这样一项实验：
他将自己的默默然形态解除，正面迎向“血腥玛丽”的时候，身上携带的“黑魔法生物容器”安然无恙，容器内部的黑魔法生物没受到影响。
这个实验结果，让维泽特找到破局之法：
只要制作足够多的这种“新线轮”，配合作为“风”的仪式魔法阵进行限制，就能比“血腥玛丽”更快一步，收容所有黑魔法生物。
……
虽然瑟琳娜·潘德拉贡等人离开的时候，留下的那番话很像是开玩笑，但是他们的确说到做到，找来能出色处理材料的一众同伴。
维泽特提出自己的要求，又做了一遍示范后，一众同伴也就行动起来，投入到仪式魔法阵中心位置“媒介”的制作当中。
这一众同伴当中，还包括维泽特的一位熟人，也就是奥米尼斯·冈特。
尽管奥米尼斯·冈特无法视物，但是他能够以自身的独特方式，感受这个世界的存在，这点也反映在他处理材料的技巧上；
他先是将