节只几个镜头，然后很快就转入了故事正题，孙朝阳看的时候也没有在意。

    现在听到孙建水的话，他眼睛一亮：“对啊，我可以从买房的事情开始写，不但要写，而且要使用不小的篇幅大写特写，这样不正好触及到现代人的痛点吗……文学语言和影视的镜头语言是不一样的。”

    是的，文学是人学，写的是人类普适的情感，他的欢乐悲伤期盼和遗憾，写的是细微的人心。而影视，则只需要一个精彩的故事就行。

    所以，小说中的很多东西影视是不会拍的，也拍不了，而这些恰恰是读者最感兴趣最受触动的部分。

    举个例子，余华的长篇小说《兄弟》开篇是一个主角偷看女厕所，被人抓住游街，就花了一万多字的篇幅。读者读起来不但不枯燥，反感觉非常有趣。余华还说过，他爱极了这个游街的情节，如果可以，这本书他可以从头游到尾，还能写得有味道。

    当然，这一万多字的篇幅，如果影视化，估计也就几分钟镜头了事。

    相反，文学作品中一个不重要的段落，甚至一句话，影视化后，说不定可以拍上两集。

    这就是文学作品和影视作品的区别，双方侧重点不同罢了。

    “对，这本书就学余华，以主角李善德买房的事情开篇，大写特写，写出现代人买房后的狂喜和如释重负。”

    孙朝阳长长地出了一口气，他终于找到灵感了。站起身，朝孙建水点点头：“小孙，你很不错，和你聊天，我倒有不少收获。”