高槿之抬眼看向她。
“如果他真的对自己的‘寂’系列充满信心，认为它足够优秀，何必如此急不可耐地来和我们做比较，甚至试图用舆论来定义我们？”许兮若的目光清澈而冷静，“正是因为‘空谷’触及了某种他无法企及的核心，他才需要用这种方式来为自己造势，试图模糊焦点。槿之，这恰恰证明了你的方向是对的，你的坚持是有价值的。”
她的话语像一道清泉，瞬间涤荡了高槿之心头那点因被骚扰而生的烦躁。他看着她，眼前的女子，不仅有着敏锐的艺术感知，更有着洞悉人事的聪慧与沉静。他接过茶杯，温热透过瓷壁传递到掌心，也传递到心里。
“你说得对。”他缓缓呼出一口气，眼神重新变得坚定而清明，“我们不能被他们牵着鼻子走。他们玩他们的舆论游戏，我们做我们的艺术。最终的评判，在作品本身，在momA的展台上。”
他决定不再理会这些暗流涌动，将全部精力投入到最后的冲刺。他与许兮若一起，将“空谷”系列从理念到工艺，从每一个器物的诞生故事到其试图探讨的哲学命题，整理成了一份极其详实、图文并茂的策展说明文件。他甚至录制了一段短视频，亲自用中文阐述“空谷”的灵感来源与核心精神，由许兮若配以精准优雅的英文字幕。他们没有将这些材料主动散播，而是将其作为最有力的“武器”，准备在适当时机，提供给momA的策展团队以及所有真正关心艺术本身的人。
就在“空谷”系列作品开始精心打包，准备启航运往纽约的前一周，高槿之接到了momA那位主要策展人，艾略特·格林伯格助理的直接电话。对方语气礼貌，但内容却让高槿之的心微微一提。艾略特先生希望能在作品运抵前，与高槿之进行一次紧急的视频会议，同时参与的还有博物馆的几位资深评审委员，议题是“关于参展作品的最终确认与相关事宜”。
这个消息，让公司里的气氛瞬间再次紧绷起来。在这个节骨眼上，如此兴师动众的紧急会议，很难不让人联想到林维桢那边的动作。
“该来的，总会来。”高槿之对略显担忧的许兮若和团队成员们说道，他的表情异常平静，“正好，我们可以当面，用作品和理念，回答所有可能的疑问。”
会议时间定在北京时间深夜，以配合纽约的工作时间。当晚，高槿之的办公室被布置成了临时的视频会议室。摄像头经过仔细调整，背景是简洁的白墙，唯一入镜的，是工作台上那件刚刚完成、尚未打包的核心花器——那只历经波折、最终完美呈现的玉壶春瓶变体。它静静地立在那里，在特意调打的灯光下，流畅的线条和素坯本身温润的光泽，仿佛自带一种沉静而强大的气场。
许兮若坐在摄像头范围之外的阴影里，默默陪伴。她看着高槿之整理了一下并不凌乱的衣领，深吸一口气，然后点下了“接通会议”的按钮。
屏幕上依次出现了几张面孔。正中是主要负责此次展览的艾略特·格林伯格，一位头发花白、目光犀利的资深策展人。他旁边几位，也是博物馆方面的重要人物。会议的开场白礼貌而正式，艾略特先生首先再次表达了对“空谷”系列的欣赏，以及对高槿之艺术才华的认可。
然而，寒暄过后，艾略特话锋一转，语气变得有些审慎：“高先生，我们这次紧急联系您，是因为近期收到了一些……来自各方的反馈和信息。其中涉及到一些关于‘空谷’系列独创性，以及其与市场上其他类似风格作品之间关联的……讨论。”他措辞谨慎，但意思已然明了。
一位戴着眼镜的女评审委员接着开口，她的问题更为直接：“高先生，我们注意到，近期在中国市场，出现了一个名为‘寂’的陶瓷系列，其在美学理念上，似乎与您的‘空谷’有某些相似之处，都强调了东方自然观和‘未完成’美学。您能否就此谈谈您的看法？以及，‘空谷’系列的独特性和不可替代性究竟体现在哪里？”
问题尖锐，直指核心。摄像头之外，许兮若不由自主地握紧了手指，屏息凝神。
高槿之面对屏幕上诸多审视的目光，脸上没有丝毫慌乱，反而露出了一丝从容甚至略带谦逊的微笑。他没有立刻直接回答关于“寂”系列的问题，而是微微侧身，将身旁那件核心花器，轻轻调整了一个角度，让它在镜头下的光影效果达到极致。
“格林伯格先生，各位委员，”他的声音平稳而清晰，透过麦克风传递出去，“非常感谢您们提出这个问题。这让我有机会，可以更深入地与各位分享‘空谷’真正想要诉说的故事。”
他伸出手指，极其轻柔地，虚悬在那件花器腹部那段完美无瑕的弧线上空，仿佛怕惊扰了某种沉睡的美。
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“您看到的这件器物，它的灵感源于中国宋代的玉壶春瓶，但各位可以看到，它并非仿古。我们打破了传统玉壶春瓶固有的S形曲线，在这里，”他的指尖顺着那道流畅无比的线条缓缓移动，“我们追求的不是对称的优雅，而是一种‘势’，一