一如离开的1992年，文学界也有人离开了，写出《平凡的世界》的路垚也留在1992年，这些都是过往的痕迹，大雪覆盖，即便会消失，但也记载着1992年的故事。
时间总是往前走，虽然还没有人知道1993年的文化圈将会是血雨腥风的一年，但隐隐文学界，又或者说文化圈也都已经有所察觉。
因为在1992年领导人的南巡讲话，市场经济体制改革进一步推进，改革开放和经济建设迎来了新的发展机遇，文化发展呈现出多种形态并存的多元化格局，文化工作者都能够知道，就文学而言，主旋律文学、知识分子所倡导的所谓“纯文学”，已经转变为依托各类大众媒介和消费市场的大众通俗文学，文学似乎也从“宣传工具”转向“商品属性”，作家不再追求“思想高度”，而是试图用更贴近生活的语言与读者对话，一如《烦恼人生》描写出租车司机一天的琐碎烦恼，又或者是《一地鸡毛》讲述大学教师被生活琐事淹没的无奈，还有《风景》里面用冷峻笔触描绘底层家庭的生存挣扎……
甚至还有王蒴的《顽主》《过把瘾就死》等作品风靡一时，顽主形象也就是京城小人物用戏谑的口吻解构权威，用市井智慧对抗体制的荒诞，但也引发了“文学是否应该娱乐化”的激烈争论。
在这样的文学争论下，林有成的作品一样也有争议，不过正如最初林有成所说过的，他写的从来都不是先锋文学，也不是什么严肃文学，只是人民文学。
就这一点，那些文学评论家们对于林有成的作品即便是想要批评林有成的作品过于通俗，又或者是别的什么，终归是没有道理的。
当然，羡慕嫉妒林有成作品肯定是有的，毕竟谁让林有成的剧本卖给漂亮国那边的商品经济属性相当刺激人心。
虽然说林有成的剧本价格很刺激人心，但是余桦对于张国师这一次给自己的版权价格也很激动。
余桦一脸兴奋地和林有成，说道：“张诒谋要拍我的那部《活着》，两万六的版权费。”
虽然这价格让余桦相当激动，但是林有成也没有和他说，《狩猎》的剧本版权费，免得刺激到余桦。
不过，林有成还是说了一句，“这价格低了。”
要知道后面刘振云卖出《一地鸡毛》的版权，也拿到了有八万块钱，虽然这还是明年的事，但是张国师那边给余桦的还是低了，尤其是《活着》的故事相当动人。
余桦不知道林有成所想，笑着说道：“我觉得这价格可以，毕竟不能和你比，你的剧本都是卖给的漂亮国的公司。”
很显然，余桦这边也是知道林有成卖给漂亮国那边的公司版权和剧本稿费究竟有多夸张，反正他是羡慕不来的，真得就是想都不敢想，要知道当初他第一次知道百万美元的版权费的时候都真得懵了。
现在对于林有成这样的事，可以说早就习惯了，毕竟谁让他是林有成，作品在漂亮国那边相当受欢迎。
林有成一看余桦这么说，也就不好再多说什么，另外他也知道余桦这以后都不缺钱，可以说靠一部《活着》活着，而且还活得相当好，不过即便如此，林有成这边还是提醒了余桦一句，“你和程红既然在京城这边定居生活，早些买个房子，这京城的房价以后会更贵。”
余桦点了点头，他也知道要尽快买个房子，总不能一直在京城租房子住。
“我现在也有写剧本，就是想着赶紧在京城买房。”
余桦虽然也有写自己的，但是他也很清楚现在的影视文学也很赚钱，其实一直也都有找他写影视剧本，他自然也不会拒绝，这也是没办法，要真正说起来，这个时候的纯文学除去贾平洼有些煌色的《废都》轻易卖破了十多万册，纯文学越来越卖不动了，当然这里面也没有说林有成这位特殊的人民文学作家。
因为有的文学作品，文学评论界就不认为是纯文学，像是那部《触不到的恋人》。不过，很显然林有成出版的书籍还是相当有市场的，要不然国内的那些出版社也不会争先恐后地要和林有成合作。
除此之外，纯文学的市场并不算好，现在文学圈子里面文学旗手们已经意识到一个非常严重的问题，随着市场经济的到来，纯粹靠投稿是吃不饱饭的。这也是为什么苏潼等一批作家都开始涉足影视，当起编剧、策划，投入了影视的怀抱。
可以说这个时候的文学面孔变得极为暧昧，在市场经济下，纯文学不得不在保证自身的纯度与严肃性这一前提下，而做出一定的妥协，与通俗、流行的大众文化联手。
林有成很清楚，“文学商品化”后面还成为了“人文精神大讨论”的导火索，尤其是这里面对另外一位作家王蒴的批判更是直接，可以说从王蒴的老本行文学圈开始向外蔓延，似乎就是在这个月《青年报》开辟了“王蒴给我们带来了什么”专栏，展开