传闻它睁眼为昼，闭眼为夜，吹气可演化冬天，呼气便化为夏天。
他以风雨为食，可不眠不休！
当然，作为叶桓丘巨兽电影的主角，给他魔改一些设定还是需要，既然是烛龙，得有龙的姿态，人面蛇身这种设定，多见于人族先祖，而他的一些能力虽然强大，但也没有过度的往神魔方向走。
如何解释他眨眼可以天黑或天明，这就得借到他千里的巨型躯体，一条长达五百公里的巨兽，一旦出现在古代的背景下必然是飞沙走石，当烟雾足够浓厚遮蔽了天空，自然就觉得天暗下来了，同时烛龙的眼睛是发光体，在这黑暗之中眼睛打开时，唯一的光源就来自于他的眼眸。
古人记载时自然以为那可能是太阳！
呼吸可以控制温度的变化，确实是烛龙自带的特殊能力，那不就是冰与火么，也不难理解。
但话说回来，一头可以长达五百公里的巨兽，能够在地星的环境生存，科学层面是无法解释的，而那二十四根被彗星陨石带到地球的东西，就成为了电影设定的解释。
那是二十四根能量柱，昔日山海经记载中的异兽横行于世，正是因为能量柱的特殊源能物质，这是异兽力量的源泉。
在上古年间发生了一场决定异兽之王的战争，异兽中体型巨大的凶兽相柳，它的凶残程度，在山海经中记载，九头蛇身，体型庞大的侧面描述是它翻滚或者爬行经过的地表会成为沼泽或者溪谷，同时九颗头颅延伸可以同时在九座不同的山头觅食，活动范围极其广阔。
而它作为凶兽的看家本领就是毒，它本身就是超级污染源，它的血液可以永久性的让土地荒芜寸草不生。
两座地表最庞大的巨兽争夺异兽之王，这一战必然是惊天动地，是耗光二十四根能量柱的最后稻草，这一战没有结局，因为能量柱在地表的剧烈震动中，脱离了地面到天外去，至此巨兽能量枯竭再难以维系在地表的活动，在失去意识之前回到自己的老巢，自我封存，以待能源回归。
如今天外彗星的到来将汲取能量恢复圆满的二十四根能量柱重新牵引回到地星，至此巨兽复苏。
那一场未尽的异兽之王的战争会重新延续。
可以说叶桓丘在这一个巨兽题材上，是没有什么匠心独具的东西，最大的卖点就是巨兽的战斗，其他的设定都是陪衬。
这也是为什么叶桓丘要一再强调，如果自己拍巨兽题材的电影，巨兽才是主角，人类部分的戏份只会不断地压缩。
毕竟大部分观众看怪兽电影的话，是冲着怪兽去的，想看看这些怪兽到底有多强大，但往往这些电影会塞很多什么人类集团的阴谋，人类男女主角又是多么的精英，自己的工作多么不被家人理解，孩子也疏离自己。
等到怪兽复苏，人们猛然发现男女主角说的是对的，然后莫名其妙的怪兽要到他主角团孩子所在的地方，这时候就开启了人类英雄模式之救孩子！
东拉西扯一大堆，最后留下不到十多分钟，让巨兽来一场有限经费下的特效大战，最后要么是团圆结局，要么是留一个小尾巴，表示阴谋还没有被终结，新的危机又将接近。
好吧，不得不承认这些套路在上个世纪或许是巨兽题材的万金油，但在如今要是搞这样的操作，除非你原本的Ip过硬，大家就只是为了看几眼巨兽的镜头而已，就愿意在电影院枯坐一个多小时。
那只能说你不做电影，多做点粉丝向的周边产品或许赚得更多。
剧本无特别的地方，与其迷失在山海经诸多异兽的刻画，不如专精一道，将烛龙和相柳未尽的旷世之战做好。
文戏只能做到锦上添花，绝对不可以喧宾夺主。
同时营造出一个绝对力量驾驭的世界观，人类视角自身引以为傲的科技各种各样的东西，在巨兽面前显得如此的苍白无力。
这里头少不了人类科技的航母，甚至是大伊万这类的都管上。
叶桓丘要在这巨兽电影的边角处，刻画出人类自以为掌握了这个星球的方方面面，然后再被巨兽的出世，将骄傲与自满一一击碎。
为什么说是边角呢，因为人类这边的视角主体，不会有什么超级精英天才拯救世界、挽救家庭的戏码，而是通过一个离巨兽苏醒之地不远的普通人视角。
从一开始巨兽出现觉得事不关己高高挂起，之后发现巨兽将会从附近登陆，全城撤离的那一刻，那种争分夺秒时的紧张感，再到撤到半路上大堵车时，烛龙出现的镜头，还有闲心掏出手机拍摄的人群，随着异常的能量波动，通讯设备纷纷宕机，酷热与极寒的交替，离死亡最接近的一次。
之后以为人类世界的顶级科技会很快的把巨兽处理，但迎来的是人类的惨败，有的区域的人类社会直接陷入了无序，有的地方竭尽全力维持但人性滑向深渊的速度太快。
普通人的视角，是原本平静的生活突然变成了