人物形象，甚至要比主角徐凤年要丰满。

    曹长卿的故事，尽管看起来悲壮，但这却是一个不折不扣的好故事。

    《剑中原》第一部的爆火，掀起了一股对于新式武侠的探讨。

    但是在徐声看来，不管武侠也好，其他类型也罢，电影的载体还得回到故事本身。

    他自己改编过的《盗梦空间》，虽然在逻辑上与场面上相比续集都差了许多，但是当中那些催人泪下的场景，徐声都利用到了极致。

    如他感同身受的那个女儿不认识父亲的场景，在张毅的演绎下无意间就刺痛了许多人。

    回到《剑中原》，第一部之所以成功，温华最后的自断手足，也一样激发了许多人的共情。

    而第二部曹长卿的故事，最后那一人攻城的场面，依旧不落俗套。

    其实不管电影还是，在起承转合的时候，只要能够引起人们的共情，就是最大的成功。

    新式武侠的意义在于，要抛弃传统武侠里那些江湖上的条条框框，抛弃传统武侠中的正邪对立，把故事进行更深一个层次的刻画，只要故事够好，就能惊艳观众。

    《雪中》全书中，站在每个角色的角度来考虑，其实都没有所谓的正反。

    恶如扒灰的轩辕大磐，是因为不想死。

    初时为了阻拦徐凤年出北凉的陈芝豹，甚至还重伤他又爱又恨的二姐徐渭熊。可当他说出那一句，“我不姓徐，可名知报”的时候，大家对这个男人的那种怨愤，却渐渐成了喜欢。

    在徐声看来，根本没有所谓的新式武侠。

    只是这些电影创作者愿不愿意把好的故事披上武侠的外衣而已。

    武侠片古装片，在国内的市场其实一直都在，只不过时代的变化让人们不再适应老式武侠中的那种审美。

    曹长卿的这个故事，说白了其实是一场灾祸蹂躏下的痴恋男女。

    这个故事没有传统武侠中所谓的正邪与爱恨，只有喜欢上就会毫不犹豫的付出。

    曹长卿的付出，直到看到姜泥有了徐凤年这个归宿之后，他才在想起那个倾国倾城的容颜时顿悟。

    太安城南大门，城上城下皆铁甲，城门之外宽阔的官道上，两个时辰前已经空无一人。

    中原王朝数万精锐列阵于此地，满城等一人，等一人攻城。

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