我跟杜小丙会不自觉的对望一眼，那种根本不用语言的表达交流真好，贝多芬并不是一出生就是个聋子否则他绝不可能成为一个伟大的音乐家，没有听力的人如何知道音乐的声音如何随着音乐的声音或低沉婉转或慷慨激昂。
就像我吹口琴我只是知道吹而已，口琴跟这个世界上任何别的东西都一样，是无声的，虽然我知道它有声音，可我听不到对我个人而言就是无声。因此经常会被人嘲笑说我吹的很难听哪怕我的确很有节奏感哪怕母亲一再保证我吹奏的跟录音机里一样好听。
到底好听不好听我永远也不会知道。
实际上贝多芬是从1796年开始就听觉日益减退，但他好些年都痛苦地与周围瞒着真相，直至1801年与朋友信中才提起。这种悲苦和忧郁在他1798、1799年《悲怆交响曲》等作品中有所流露。1815年，他已完全失聪，只有与人纸上交流。耳聋的痛患折磨了他整整30年。
但身体上的痛远不及两次婚恋失败带来的痛楚。1801年，贝多芬爱上了朱丽埃塔，并在1802年为其作了著名的《月光曲》。但不幸的是，朱丽埃塔是一个自私又风骚的女孩，1803年11月嫁给了一位伯爵。
这种感情绝望的痛苦甚至让贝多芬写了遗嘱，也不可避免地呈现在那个时候的《葬礼进行曲》等作品中。所幸1803年那一首充满着渴望意志的《第二交响曲》出现了，贝多芬始终渴望着痊愈，渴望着爱情。
这一段爱情是他们至死都没有忘记对方的一段爱情。1806年5月，贝多芬与曾是他学生的贵族小姐特雷泽订了婚，两人琴瑟和鸣，写了许多热烈的情书。
但最后由于贝多芬暴烈的脾气、愤青的性格和多病的身体，或许还有世俗财富地位的影响，特雷泽与贝多芬在1810年又撕毁了婚约。
但不可否认的事实是，爱情的滋润和矛盾的心理、痛苦的回忆，使得1800-1810年的这十年间，成为了贝多芬创作的一个辉煌时期，先后有一大批作品问世，表现出年轻人天真的《第一交响曲》，史诗般的《英雄交响曲》，古典悲剧的《第五交响曲——命运》，神的夏日之梦的《第六交响曲——田园》，让俾斯麦青睐有佳的最有力量的《热情奏鸣曲》，还有献给特雷泽的充满了幻想与神秘的奏鸣曲等等。
被爱情遗弃了的贝多芬，再次更加的放纵自己，坦诚的自信，仁慈的倨傲，应该说贝多芬找到了自我，他内心的责任和使命——虽然世界没有给予他欢乐，但他却要给整个世界创造欢乐。贝多芬1812年的作品就到处洋溢着这种风格，无论是第七交响曲那种“酒神”调制的自由与坦诚的精神狂热，还是第八交响曲的幽默与任性。
然而，这个世界给他带来的更多的是孤独、残疾和贫穷。连他的友情也可以说是乏善可陈。朋友虽然大多出身上层社会的亲王伯爵家庭，但真正的朋友却是少得可怜，不少只是他的粉丝和学生。较为亲密的有贝多芬的童年女伴或者说初恋情人埃莱奥若雷，以及她的丈夫韦格勒医生和她的哥哥布罗伊宁，还有阿门达牧师，乐队同事申德勒等等。
贝多芬与歌德还曾有交集，歌德算是与他惺惺相惜。可那次1812年千方百计才撮合成的见面，却成了歌德永不能原谅的心痛。贝多芬面对君王贵族的“李白式”傲慢，与歌德的毕恭毕敬形成了鲜明反差，而且贝多芬不仅起初扯要歌德与他一起大摇大摆地接受奥地利皇室近臣的致敬，事后还毫不客气地教训了一顿。这让同是天才大腕的歌德情何以堪！
贝多芬果然如当时人们所言“他比任何一个皇帝都更加自信”，因为贝多芬信奉的是“全力行善，钟爱自由，切莫欺妄真理——即便为了王座”，因为在他看来“我不承认有比仁慈更优越的标记”。
而1812年后的短短几年间，资助他生活的三个贵族学生先后离世，与布罗伊宁也在123书网p;hellip;…四十来岁的他更像一个孤老头，而且是一个穷得连叮当都不响的孤老头，因为大家给他作品的版权费少得可怜，还经常会有人拖欠，而且他还有一个“好侄子”。
但苦难孤寂的生活最终没有打垮他，贝多芬在孤独失恋失聪的境地下，始终坚守着自己的信念——“我要扼