但这是在本故事发生年代（1996年）之后的事情，且有个不争的事实——钾式茶道在年轻群体中并不受欢迎。
并非与您辩驳，只做探讨，您可以视之为妄言，再次感谢您的关注！
你打算成立陶瓷工艺研究中心？我们的资历，是不是还浅了些？李承抛出的话题，让西蒙有些兴趣，但依旧有很大疑惑。
就在刚才，李承抛出他所整理的解决红叶陶瓷管理混乱的方案。
他并没有着手于现有状况，而是给这些闲的淡疼的技术员们重新设立目标——成立陶瓷工艺研究中心，鼓励开发和研究新的釉色和制瓷工艺，以此来分散他们的注意力。
当一种新的、更高级的釉料出现，一种层次感更鲜明、更科学的制瓷工艺出现，双方的技术员工，还会纠结于所谓的原有釉料配方保密性？
李承摇摇头，即便资历浅，我们也要迈出这一步。
只有陶瓷生产有精确的制作标准，制作技艺才不会失传。不同技术之间的交流能够带来制作水平的提高，闭门造车只会带来固步自封。
欧美从三十年代，就使用光谱显微镜分析釉色，而蒙洲呢？你欧麦韩瓷现在依旧在使用经验来调制釉料吧？欧美陶瓷工坊，在八十年代末就引入电脑数据库进行瓷土的元素分析，蒙洲呢？现在依旧使用所谓的瓷土配方进行混合。
这两者的效果，能一样吗？
李承竖起一根手指，晃动两下，就我所知，德国梅森瓷器，就我们常规意义上的白瓷，他们的数据库中，就有一千两百多种釉色搭配方案，每一种都会产生不同的视觉观感。而我们呢？有十种配色吗？
这条信息其实是不准确的，它来自于罗根的记忆，是2010年梅森瓷器对外披露的信息，但不妨碍李承拿出来，震慑一下西蒙。
西蒙，我们算是新一代制瓷工匠，在接受传统尊重传统的同时，还需要放弃部分传统所带来的狭隘。只有这样，蒙洲瓷器才有可能重塑辉煌，才有希望。
蒙洲瓷器，之所以在近百年时间内，被欧美瓷器远远甩开，根子就在于他们固守传统，没有引进新的工业化和科技性的技术，更没有开放的心态去学习并融合别人的长处，以促进自己的进步。李承对此深有感触，所以说出来时，颇有感染力。
这一观点，他已经和马文涛商量过，马文涛对此持赞成态度。这次他去国内，招聘制瓷师傅，也有着为成立研究中心储备人才的打算。
西蒙张张嘴，但什么也没有说出来。
威尔斯的提议，远出乎他的预计。原本他以为李承会和自己聊技术开放，孰料对方竟然抛出这么一枚炸弹？让他所有的应对，全部落空。
听起来，很有道理。
西蒙的性情谨慎，即便李承说得痛心疾首，可他依然没有开口答应。这件事听起来很热血，但不容易实施，他得为康津金氏的投资负责。
我琢磨琢磨他自己也觉得这种态度有些敷衍，忙补充道，我会慎重考虑你的建议。
李承点点头，心底稍稍有点失望——高利人的保守和谨慎，让人无语。
我去看看耀东。李承起身告辞。西蒙不傻，相信他会做出最正确的选择。
即便西蒙金对此持怀疑态度，李承自己准备回夏延成立这样一家机构，专门引入新技术、新设备，对传统的陶瓷工艺进行改进与创新。
这项工作再不开展，蒙洲陶瓷工艺，将被欧美越甩越远。——进入新世纪后，多种新型材料的发现，让制瓷工艺更富有变化。
吃传统的老本，终究不是长久之计。
谭耀东已经被李承收编，现任职红叶陶瓷的技术总监，算是红叶窑口的第三把手。李承在熟料间见到他时，他双手满是泥浆，正在指挥工人用木拍子扇泥浆——这是传统的熟泥手法。
威尔斯，你来啦。谭耀东对他笑着摆摆手。
李承朝他点点头，伸手在泥坯上按按，触觉有点类似于发酵后的面团，这团泥已经差不多了，可以上泥料机挤压空气并制成泥棒。
骨料配方现在是多少？有没有精确数字？李承拍拍手问道。
红叶陶瓷开窑点火时，李承来住过半个月，很清楚筱山的粘土状况——多为火山灰土，含硅量偏低，也就是说，泥料偏软