或者说，乐队喜欢在摇滚之外，更多的尝试一些其它的东西。
比如电子乐，古典乐，流行乐等等。
并将这些东西融入摇滚之中。
对于这一类乐队，有一个泛指的称呼，叫做“后摇滚”乐队。
又称为“实验摇滚”，一个“实验”，就足以说明一切问题了。
这是一种尝试性的革新，并没有形成一种完善的、行之有效的体系。
绝大多数的后摇滚乐队，在融合上做得都不怎么样，搞出来的作品简直是一团糟。
既不摇滚，也不像流行，或者是其它什么乱七八糟的东西。
ilent.League乐队也经常干出这种事。
不过他们比其它后摇滚乐队更好的一点在于，这支乐队经常会拿出一些在融合上做得很好的单曲。
“经常”两字要画重点，考试会考。
成功的、出色的融合作品较少，也是后摇滚很难真正大火起来的原因。
融合，在摇滚之中很常见。
但大多是两三种风格的融合。
而后摇滚乐队想要做的，却是将所有，或者至少是绝大多数音乐流派融合到一起。
简而言之，就是野心太大，驾驭不足。
但若是能够做好融合，后摇滚之中的精品单曲，质量却是惊人的出色。
比如《breathe》，就是一支这样的单曲。
摇滚，电子音，管弦乐器的完美融合，让它有了一种特殊的魅力。
无论是喜欢摇滚，喜欢古典，还是喜欢流行的人，都会爱上这一首歌。
对于这样的一首歌来说，任何修改和点缀都是多余。
全面照搬原版，就是最好的做法。
…………
最后一首歌，勉强也可以归入情绪核的范畴之中。
当然，这是指单曲，而不是原作的乐队。
但从风格上来讲，这首歌和乐队本身一样，是以后垃圾摇滚和硬摇滚融合的风格为主。
融合，也是数字唱片时代以后的新摇滚乐队中，最常见的情况。
单纯一种风格的摇滚，在这个年代已经不吃香了。
事实上，这种情况在80年代末就有所体现，在90年代就已经很普遍，而到了数字唱片时代，更是被放大到了极致。
在数字唱片时代，真正获得成功的摇滚乐队，几乎都至少融合了两种以上的风格。
比如su41的朋克&金属核。
比如my.Darkest.Days的后垃圾摇滚&硬摇滚。
这支乐队来自加拿大，某种程度上来说，算是依靠“裙带关系”起家的。
乐队的主唱兼创始人马特-沃尔斯特是另一支加拿大乐队three.Days.grace贝斯手的弟弟。
凭借着这样的关系，在three.Days.grace等一系列知名乐队的巡演中，my.Darkest.Days作为嘉宾，在其它大牌乐队的演出之前负责热场演出。
依靠着远远比其他人高得多的起点，my.Darkest.Days很快吸引到了北美许多主流唱片公司的注意。
最终，同样是因为裙带关系的缘故，my.Darkest.Days与【五分钱】乐队成立的604.Records唱片公司签约。
很多人因为过分借助裙带关系这一点，对这支乐队进行吐槽。
但事实上，这一点没什么值得针对的，有关系不用的人才是白痴。
在行业内的关系，只是让他们拥有了一个更高的起点。
但稳定住“江湖地位”，凭借的却是实力。
没有足够的实力，光靠关系，在乐坛这个领域根本混不开。
比如说弗兰妮-柯本。
这位女歌手的父亲是大名鼎鼎的科特-柯本，母亲是the.hole乐队的主唱柯特妮-洛芙，教父是R.乐队的主唱迈克尔-斯普泰，教母是好莱坞明星德鲁-巴里摩尔。
按理说，拥有着这样的关系，起点远远超出百分之九十九以上的乐坛和好莱坞明星。
然而弗兰妮-柯本自以歌手身份出道以来，压根没有给歌迷留下任何印象，根本没有任何拿得出手的作品。
或者说，唯一的印象是：啊，那个家伙我知道，柯本的女儿，比她老爹差远了。
说起弗兰妮-柯本，my.Darkest.Days乐队的主唱马特-沃尔斯特是科特-柯本的崇拜者，乐队的后垃圾摇滚风格，就是受到了nirvana的影响。
在数字唱片时代的乐队中，my.Darkest.Days算是比较成功的一支。
——尽管他们在太平洋对岸的知名度也不高。
鬼知道这是为什么，在互联网如此发达的年代，